漫世界｜多了这个字，讽刺画有了质的飞跃( 二 )
值得注意的是，个别“讽刺画”在造型和构思上已经具有“讽刺漫画”的特征，如：创作于十六世纪欧洲的《造钱工厂》（图四）、《马丁·路德的七个脑袋》（图五），以及创作于二十世纪初期中国的《无题》（图六）、《顾全邦交》（图七）。这也是为什么说两者的界线有时是模糊的。
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● 图四 | 《造钱工厂》 十六世纪
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● 图五 | 《马丁·路德的七个脑袋》 讽刺马丁·路德的漫画 十六世纪
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● 图六 | 《无题》 1907年7月29日 《时报》
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● 图七 | 《顾全邦交》 1907年12月13日 《神州时报》
今天的讽刺漫画，讲究构思的幽默、含蓄，造型夸张，表现力强。“讽刺画”与“讽刺漫画”的区别，首先看构思，这是最大的不同。用幽默、含蓄的构思方法是讽刺漫画的主要特征。正如毕克官先生所说:“并非说古代凡讽刺者都是漫画。漫画不以内容是否讽刺为界线（它的特长为讽刺），界线在于构思方法，表现方法的特殊性（和幽默感）。”所以，他不称英国贺加斯的作品为漫画。理由是:“它们的构思方法仍属于一般绘画的构思方法，只不过选择了讽刺题材罢了。”
其次是造型。如果一幅讽刺绘画作品采用写实的造型，但构思含蓄、幽默，则认定是漫画。欧洲早期的漫画作品即是如此。（图八 ）如果一幅讽刺绘画作品构思是直白表现，但在造型上采用了夸张的漫画式手法，则也可认定为漫画。很多早期的或在社会动荡期和革命斗争时期具有战斗性的漫画，为了起到宣传作用，多采用这种表现手法。（图九）我们不能单以造型来区别是否是讽刺漫画，但又不能放弃用造型来区别它们。构思与造型是判定一幅漫画的标准。所以，我们可以认为在讽刺漫画的发展历程中，“讽刺画”是“讽刺漫画”的前身。或者说，“讽刺画”是尚未成熟的“讽刺漫画”。两者应是前后关系。
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● 图八 | 《幸福生活的道德根据》
阿德勒曼在晚宴上对客人说：请喝和吃吧！我们每喝干一瓶酒，都可以减少失业人员的数字
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● 图九 | 《“战争病患者”的末日》 抗战漫画 张仃/画
“漫画”这个词出现以后，讽刺画也慢慢发展，逐渐由滑稽走向了幽默，使“讽刺画”不再直白；造型由写实走向了夸张，使“讽刺画”增强了形式上的表现力度。
幽默与夸张的融入，使“讽刺画”走向了“讽刺漫画”。虽然只多了个“漫”字，却是“讽刺画”一个质的飞跃。
来源/讽刺与幽默报
齐鲁晚报·齐鲁壹点编辑王虹
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