与此同时 ， 正在梳理完整故事结构与逻辑的宫崎骏意识到—— 原本设想中的主角小女孩也许无法兼具勇敢大胆与天真幼稚这两种气质 。
于是 ， 最终有了将一个角色拆分为两个角色的想法 。
因此 ， 在最终的电影中 ， 原本设想中的女孩五月成为了10岁的姐姐小月与5岁（后来又改为了4岁）的妹妹小梅 。
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初期的小梅设定 ， 后来改成了小月（概念草图）
伟大的作品鲜有闲笔 ， 注重细节 ， 作者甘心在任何一个地方投注大量精力 。
给两位角色重新起名也颇费心思：姐姐小月在日语读作サツキ ， 日语里的皋月 ， 也是五月的别称 ， 妹妹小梅在英语读作May ， 亦是五月的意思 。
电影开头那辆满载家具行李的三轮小货车给人印象深刻 ， 也奠定了整部片子的基调—— 绿色的原野上 ， 一辆三轮小货车“突突”地前进着 ， 风儿吹拂 ， 大人与小孩有说有笑 ， 一切都充满希望的样子 。
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沐浴着夕阳的余晖 ， 小月在长满野草的小山坡上寻找小梅（赛璐珞画）
这一幕的电影分镜脚本则是这样描绘的——“五月的美丽蓝天下 ， 装满行李的三轮小货车悠闲地驶过麦田间的道路” 。
而宫崎骏导演则拿出了“公寓楼林立的城市风景的故事分镜图” ， 为我们讲述了最初绘本里的画面 ， 也是原来设想中的开头——
“城市里只有一栋被树木遮蔽着的房子 ， 那栋房子周围的风景开始发生变化 。 周围的房屋渐渐消失 ， 出现了农田；公寓楼矗立的高地化为林地 ， 林地里的树越来越矮；汽车行驶着的公路不知何时变成了野外的小路；周围的住宅消失、水田出现；曾是人行道的地方出现了水渠 。
而在这个过程中 ， 遮蔽着房子的树也越来越矮 ， 接着小月家的房子就出现了 。 这时三轮小货车不紧不慢地缓缓驶来 。 ”（宫崎骏）
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在最开始展现龙猫住所的概念草图中 ， 可以看到一个有着木质纹理、桌椅板凳的洞穴 ， 十分整洁 。
但最终 ， 我们在电影中并未看到这个场景 ， 取而代之的是一个郁郁青青、布满青苔的洞穴 。
原来 ， 在制作过程中 ， 美术导演男鹿和雄认为 ， 若要把树木画的很漂亮 ， 就得把木纹画得很仔细才行 ， 但洞窟就会变成像是幢新房子一样 ， 无法体现一千多岁的大龙猫在这里度过了悠久岁月 。
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最终 ， 他和宫崎骏导演讨论决定出“用青苔替代木纹不就好了” 。
男鹿和雄又觉得这会显得湿气很重 。 “那龙猫就不会想住在这种地方了吧？”
于是就把所有颜色都画成明亮的色调 ， 还有鲜花与成群飞舞的蝴蝶 ， 给人以世外桃源般的感觉 ， 契合了小梅醒来后龙猫洞穴消失不见的情节 。
在一九七九年五月号的《月刊绘本别册Animation》中 ， 宫崎骏说到：
“当我们向别人描述梦境时 ， 为了不落人自我本位的窠臼 ， 就得为那个梦境构筑一个它独有的世界才行 。 藉由想象力、技术 ， 以及有磨练技艺的过程 ， 会让你的题材渐次成‘形’ 。 就算它现在显得暧昧不明 ， 或只是一个朦胧的幢憬也没关系 。 只要拥有想要表达的标的 ， 那就是一切的开始 。 ”相关经验推荐
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