观察自然、尊重自然、然后生活在自然里 ， 这是五十岚大介始终贯彻的创作理念 。 通过将人和地域一体化 ， 把人与美食紧密环绕 ， 传达一种亲近内心的生活方式 。
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漫画技法上 ， 这本书也是美丽至极 。
这么说吧 ， 如果说先前我们推荐过的松本大洋是当代日本漫画家中狂放写意的闪耀明星 ， 那么 ， 五十岚大介 ， 就像是于田野间自在行走、低调行事、实则身怀绝技的扫地僧 。
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《虫师》作者漆原友纪是他的粉丝 。 浦泽直树曾评价他“不断更新自我 ， 突破了传统意义上漫画的范畴 。 ”
确实 ， （也许是受正统美术教育的影响） ， 五十岚大介无论分镜、画面还是创作理念 ， 都有别于主流日漫 ， 个人风格相当鲜明 。可以说 ， 是当代日本漫画家中的“艺术派”和“技术派” 。
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五十岚大介正在连载的最新作《Designs》内页图
譬如漫画里主要部分的绘制 ， 不用G笔 ， 而用一般漫画家不会采用的普通圆珠笔；就连一般贴网点表示颜色深浅与画面纵深的地方 ， 也惯用圆珠笔率性划线条表示 。
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而网点在五十岚大介手上 ， 诠释则完全不同 ， 变成了把握光线明暗与构图主次关系的工具 ， 刮擦的时候相当粗糙、大胆、率性 。
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五十岚大介认为 ， 不同于人造的都市场景 ， 大自然的世界是复杂神秘的 。
像是草丛里看到什么亮晶晶放光的物体 ， 自己明明不知道那是什么 ， 还要用精确还原照片的方式绘画就太没意思了 。 绘画的迷人之处 ， 不就在于反映画家看待世界的方式吗？
日漫往往细腻绘制角色的表情神态 。 但五十岚大介却总将更多心血倾注在昆虫、走兽、海风、溪水或路上随便一块石头上 。 人物只有最简单的线条表示 。
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而且 ， 他也并不是为了炫技而把自然风光画得多么细致 。 五十岚大介的创作 ， 起源于自己对自然深切的热爱 。
“待在都市里 ， 身旁周遭都被人造物所包围 ， 举目所见的一切都是静止的 ， 不会动 。 然而位居海中或山林里 ， 围绕身边的一切却总在流转 。 我是某一天才赫然发现 ， 这种被风或草木笼罩的环境最让我感到安心 。 ”
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他为山野志怪故事画过、为陪伴他隐居的小猫画过、为自己的每一顿饭画过 ， 五十岚大介的故事 ， 深深地扎根于大自然 。 比起记录者、创作者 ， 首先更是一位实践者 。
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对我来说 ， 无论读过再多漫画 ， 回头看到五十岚大介的作品 ， 总能令人眼前一亮 ， 心生对自然的亲近感情 。
也希望《小森林》独特的技法、真诚的心态、好吃的画面 ， 能带给你对漫画、对美食乃至对生活的新体验吧 。
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