豆瓣9.1高分片回归：记录在厄运中努力的中国人( 五 ) _泰戈尔

其实当时安仔非常虚弱，就快没气了。在他人生的最后关头，是他的妈妈把导演和摄像叫到了病房里，而我们也没有想那么多，没觉得这里面有新闻伦理的问题，只想着把这最后一幕记录下来。
他的家人也非常认同这份记录，因为他们把我们当成了真正的亲人，只有亲人才能在最后一刻见证这个。

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在深圳，摄影师跟拍黄妹芳的儿子入睡
所以我常常感到庆幸，自己可以以一个旁观者的视角，去看待不同人生中非常有浓度的场景，能够体会到百味人生，也丰富了我看待这个世界的方式。
或者说，这就是生命与生命之间的交换。我们不是拿一个合同，也不是拿出多少钱，然后说“请你登上台来，表演你的人生” ，我们更多的就是陪着。
其实和这些人一样，我们又何尝不是常常在困境中挣扎呢？有时候是看着好的故事拍不成，有时候拍着拍着，又因意想不到的情况而终止。

比如有一集我们的对象都是最高检里的申诉人，他们遇到的是一生中最纠结，最难过的坎，很少有人愿意被拍，有时候等了一天，可能连机器都开不了。还有在离婚律所里，都是些不足为外人道的“丑事”，也是很难拍。
其实监狱那集的主人公也犹豫过好几次，最终是我们的导演和他处成了朋友，他才说服自己，那就坚持记录吧。

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在东北，摄影师天不亮就跟着孩子们跑步
对我们来说，做这种纪录片还有一个特点，就是像种地，必须精耕细作，只有认认真真地种了，才会茄子是茄子，西红柿是西红柿，得到生活本来的面貌。
我们跟着他们上下班，跟着他们回家带孩子，一起吃饭，一起训练……看起来日复一日，生活没有什么改变，也看不到意义所在。但到剪辑的时候，当你累积的时间足够长了，再回去看那些素材，会觉得生活本来的样子，其实被拍到了。
那些原汁原味的细节，是最打动人的。

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步履不停，希望不止
从《人间世》到《人生第一次》，再到《人生第二次》，我们一直在关注普通中国人的生活，这也是我们一直希望展现的两个方面，一个就是人性的复杂，一个就是中国人情感里的爱与怕。
爱，就是小家庭里的亲情与温暖，怕，就是当厄运来临时的那种恐惧。面对命运的不确定性，我们要用什么来对抗它呢？
可能需要彼此的相守，可能需要你自身的反抗。除了对抗，我们也可能会试着同命运和解，这也是中国人特有的抗争方式。