与之相对的便是女主角喜多川海梦的设定 ， 喜多川海梦是班级的焦点人物 ， 放在其他作品里是被阿宅们称为「现充」的角色 ， 不过在现充的同时她也非常热爱Galgame与动画 ， 倾慕着可以还原游戏角色的COSER 。
喜多川海梦在现有设定上并不特殊 ， 在其他作品中亦有「现充其实是二次元」类似的角色 ， 但她愿意将自己的爱好与他人 ， 甚至是陌生人分享 ， 不介意外在目光 ， 维护自己的心头所好 ， 这种真诚的热情吸引到了不少漫画读者的喜爱 。
就是这样两位待人接物完全不同的角色因为不同的爱好意外汇合 ， 一同参与进COSPLAY的经历促成了《更衣人偶》这部作品 。
②
作为一部没有正式引进至国内的动画 ， 《更衣人偶》在一开始受到过多的关注 ， 需要特殊渠道才能观看的动画在一定程度上隔绝了路人的围观 ， 但在1月16日 ， 《更衣人偶》的第二话正式在电视台播出后的第二天 ， 一场关于「媚宅」的讨论便甚嚣而上 。
这场围攻仍然集中于女主角喜多川海梦的身上 。 为了COS服的定制 ， 需要测量三围等多项身体数据 ， 喜多川海梦为了尽快开始制作COS服 ， 通过互联网寻找到了五条新菜的住址 ， 穿着泳衣来到了新菜的家里……
这段剧情可以说是《更衣人偶》在连载初期福利最多的桥段 ， 无论是原作还是改编后的电视动画都对测量数据进行了详细的描写 ， 目的明显地细致刻画自然而然让不少对此抱有偏颇的观众联想到常用来贬义的「媚宅」 ， 认为海梦有现在的种种作为是源于作者不切实际的幻想 ， 指认这些未能成功引进的电视动画为「里番」 。
「里番」在日语中原指「和电视台或广播电台的节目播放时间和地点都相同的别台的节目」 ， 在漂流过海 ， 语境变化之后里番在误解之下逐渐演变成了「不能上电视台的限制级动画」；但无论是原意还是误解 ， 《更衣人偶》显然并不能被强行划分至里番一处 。
无论是对于福利情节的指责 ， 还是关于引进「里番」的误解 ， 熟稔日本动画的观众早已见怪不怪；对于他们来说《更衣人偶》陷入争议的内容放置在前十年的动画作品中只能说是「小巫见大巫」 ， 同时大家也并不认为「媚宅」是一件坏事 ， 日本动画直面御宅族 ， 作为用来盈利的商业作品 ， 媚宅是一件在正常不过的事情 。
抱有立场的争论不会有明确的结果 ， 但这场争论对于《更衣人偶》来说实在无关痛痒 ， 来自于日本海对岸的奇思妙想的指责也并不能影响到它在日本本土的成功 。
在回到宅文化兴盛的11区之后 ， 《更衣人偶》依然会在每周六准时在日本电视台晚间上映 ， 而喜多川海梦 ， 这个敢于大声讲出自己宅爱好的女主角也真切地受到了日本网友的喜爱；通过电视动画的传播 ， 《更衣人偶》的原作漫画销量在亚马逊等平台拥有了明显的涨幅 ， 推特上众多日本原画师都绘制了关于喜多川海梦的插画作品 ， 同时也有不少coser开始还原喜多川海梦的形象 。
动画开播之后 ， 原作漫画的销量持续走高
③
在这场关于动画的争论过后 ， 《更衣人偶》原作漫画的关注度得到了显著地提升 ， 这也让越来越多的人开始注意到除开COSPLAY与男女主的甜蜜恋情 ， 这部漫画依然有不少闪光之处 。
其中最能与观众产生共鸣的是喜多川海梦在对待自己、对待他人爱好时的坦然 ， 喜多川海梦是一个热爱动画 ， 游戏的宅女 ， 对于这些爱好 ， 她毫不忌讳 ， 大方地将其与自身形象绑定 ， 从没有因为过他人的偏见而对其绝口不提；
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