例如 ， 红色我们会联想到火热愤怒；黑色联想到黑暗与邪恶；蓝色联想到大海蓝天与宽广 。 这些颜色用于服装色彩中也能在一定程度上体现出人物的性格 。
由于哪吒是中国古代神话人物 ， 在中国神话题材的动画作品中也有不少关于哪吒的形象 ， 在《封神演义》对于哪吒的外貌穿戴描写是:分开肉团跳出一个小孩儿满地红光面如傅粉右手套一金镯肚腹上围着一块红绫金光射目 。
通过这句话的描述 ， 我们感知哪吒是一个可爱的小孩 ， 在《哪吒之魔童降世》中 ， 哪吒身穿红色马甲背心 ， 褐色宽松裤上系着一条金色腰带 。
对比电影中另一个角色敖丙来讲 ， 能看到在哪吒服装上运用的颜色是低饱和度的灰调颜色 ， 衣服也是宽松垮垮的 ， 突显了哪吒在电影中的冥顽形象设定 。
在上海美术电影制片厂于1979年上映的《哪吒闹海》 ， 该片中哪吒身穿绿色小围裙 ， 脖子上围着一条像粉莲花似的围兜 。
这两部作品都是以哪吒为主角展开的动画 ， 但是在服装设计上差异是很明显的 。
《哪吒闹海》中的哪吒被设定为正义的化身 ， 为了全城百姓的安危 ， 挺身而出、悲愤自刎 。 但在《哪吒之魔童降世》中 ， 哪吒最后所呈现出的形象也是一种正义的存在 ， 只是以另一种故事情节对哪吒的形象进行了重述 。
虽然都表达哪吒是正面的存在 ， 但两者哪吒的外型却截然不同 。 在《哪吒闹海》中 ， 哪吒的外型刻画是符合哪吒的最初形象的 ， 活泼灵动虽然脾气暴躁但还是一个小孩应呈现出的模样 。
而《哪吒之魔童降世》中 ， 哪吒的外型设计不像一个五岁的孩童 ， 衣着大大咧咧 ， 带有一点点痞气 ， 与之前的哪吒形象形成了较大的反差 ， 并且大多数观众都说这个哪吒是有史以来最丑的哪吒 。
但由于当下文化的多元化 ， 观众对角色的包容度也越来越高 ， 对于魔童哪吒的反差形象观众也觉得很有新意 。
人物的内心形象并没有像外在形象所呈现出来的一样 ， 也就是笔者所说的非脸谱化的角色 ， 通过外形的刻画并不能断定角色的内在性格 。
在《卑鄙的我》中 ， 主角格鲁出场时身穿黑色的茄克外套 ， 黑色的紧身裤 ， 黑色的皮鞋擦得铮亮 ， 连围脖都是黑色与灰色交织的 ， 与周围穿着五颜六色服饰的人们形成鲜明的对比 ， 整个人的服饰形象都感觉该角色不是一个好惹的角色 。
并且格鲁所居住的全黑色的独栋房子也是在一个被白色的尖桩篱笆和茂盛的玫瑰花丛所包围的看似快乐祥和的郊外社区里 ， 我们通过第一眼的视觉判断感觉格鲁就像是反派人物 ， 但在故事的最后他却有着柔软的内心 。
这两个角色算是我所论述的非脸谱化的角色形象 ， 虽然都把外表刻画的邪恶、反派 ， 但是却有着与形象不符的正义柔软性格 ， 也就是正面是坏形象但实际是好人 ， 这是一种非脸谱化的刻画 。
还有另一种是表面是正义的形象 ， 但实际上却是反派 ， 通过角色的外在造型设计让观众先入为主 。
《疯狂动物城》中的羊就是该种形象 ， 羊在该部动画中身穿蓝色西装小外套 ， 总是配着一条亮色百褶裙 ， 整个角色的形象都是一只软软的小绵羊形象 ， 但在结尾却暴露反派的本性 。
所以非脸谱化角色在服装的配色与样式上要凸显人物的第一眼属性 ， 这样才能加深角色的性格形象反差 。
非脸谱化角色的内在性格设计
非脸谱化角色在很大程度上突破了动画作品中角色性格单一化、扁平化的塑造 。 在动画电影的剧情发展中 ， 很多角色是为了展现自己的性格而开始某种行为 ， 而不是在某种行为中展现自己的性格 。
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