人物之间对话和独白都巧妙且毫无灌水 ， 比如小户川和阴沟的对峙 ， 田中、大门弟、真凶的独白 ， 都是通过一两分钟的语言来快速塑造一个丰满真实的人物 ， 极其精彩 。
比台词功底更值得称道的是叙事水平 ， 尤其是最后一话 。 最后一话用半话的时间来同步描写小户川的回忆和追车
我特别喜欢这种不同角色的人生“重合”的感觉 。 配上音乐 ， 我既在从不同角度观察一次水晶般的坠车 ， 也在观察这颗水晶折射出的群像的各自生活 。 真的把我看哭了 。 不少人也是看13话之前给+1 ， 看完13话给了+2 。
坦白讲 ， 在看最后一话之前其实我并无太多期待 ， 大部分谜题之前都可以推理到了 ， 而且中间部分推理的感觉很弱 ， 我能感觉到这是脚本有意识要在最后一话做一个爆点 ， 但是我真的没想到能爆成这样 ， 远超我的预期 。 为了这个爆点我可以接受中间
极具现实主义的黑色与荒诞虽然画风看似相当可爱卡通化 ， 却也因此带来最惊人的反差 。
每一集搭上计程车的乘客都可以跟司机探讨出反映我们当代社会的深刻议题 ， 用最不说教的方式而引起观众反思 。
这不是个只关注个体精神世界的番 ， 它有相当惊人的野心 ， 是一部完全的群像作品 ， 完全的圆形人物的群像作品 。
动画里靠闲聊探讨出社会深度话题的形式 ， 属于“日本漫才”的形式 ， 编剧此元和津也是《濑户内海》的原作者 。
剧中各式各样精致的情感对话 ， 也都带有作者漫才的特点 ， 进一步反映了人物的性格和情节 。
例如小户川的插科打绰 ， 敏锐的观察和尖酸毒舌 ， 阴沟的色厉内眦 ， 白川的小心机 ， 一眼望去 ， 满是无聊的对话 ， 但又别有风味 。
其中最特别的是第四集 ， 群像之中 ， 这一集只有“田中”这个角色 ， 制作者停下了先前的叙事节奏 ， 用一整集的时间将他的个体精神史整体丢在我们面前的 。
因为童年的缺爱 ， 成年后偏执孤僻的田中 ， 达不到世俗意义上的成功 ， 就把人生的满足感都聚焦在一款网游上 ， 仿佛抽到了稀有卡片 ， 他平凡无趣的人生就能从此走上巅峰 。
会不会跟田中是个我们通常意义上的“死宅”有关呢？
日本社会的死宅 ， 总觉得和我们在网络中讨论的死宅是不太一样的 。
真正的“沉迷某种爱好而隔绝了某些真实的社会交际的死宅” ， 背后一定有他成长的家庭土壤与社会土壤 。
“大家都一样”的社会教育、“无法得到真正的爱与宽恕”的亲子关系、躲避现实的武器、无法实现也无法自足的“个体价值”、无人关心的“自我”、自我拯救的穷途末路、以及无处表达的“攻击性”……
小户川自然不能理解凭空出现的那个想要他命的田中到底是哪根筋搭错了 ， 上帝视角的观众心知肚明 ， 且对田中报以百分之百的同情 。
最后 ， 这部作品从各方面来讲 ， 都毫无疑问是一部佳作 。 今年还有一部剧场版上映了 ， 就在愚人节当天 ， 感兴趣的小伙伴可以期待一下剧场版 ， 毕竟剧场版是在日本上映的 ， 国内还需要一段时间 。
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