在上游未得资本倾囊以待 ， 在下游缺少现象级影视作品加持 ， 国漫长期未能形成强有力的平台效应来带动作品、作家的出圈 ， 有明星网文作家而无明星漫画家也就毫不奇怪了 。
对比纸媒时代 ， 纸媒就是最强渠道和话语权掌握者 ， 力推几个漫画家总能有所收获 。 对比网络文学 ， 平台可以搞作家富豪榜、白金大神评选 ， 送作家上综艺、去作协 ， 搞作品的全产业链开发 ， 这些都不是靠创作者自己、粉丝就能办到的 。
时至今日再看网漫 。 腾讯动漫、B漫背靠大平台 ， 算是站稳了一席之地 。 比较令人意外的是90后漫画家陈安妮创业的快看漫画 ， 竟成了网漫领域的最大黑马 。 尘埃落定 ， 国漫似乎终于能腾出手造星了？
漫画需要创作领袖
一个行业想要被广泛认可 ， 必然先要有行业领袖获得认可 。 有了唐家三少 ， 人们才真正深刻感受到网络文学的造富能力 。 出现了李子柒 ， 短视频才被普遍承认了其承载文化价值的一面 。 有了李佳琦 ， 才召唤了千千万万人投身直播、想要成为下一个李佳琦 。
而推出自己的行业领袖 ， 如果说网文当年走的是上层路线 ， 力推网文作家进作协来“入流” 。 那么现在快看联手范俭导演拍摄纪录片《漫画一生》 ， 就是想让网漫走“入世”的基层路线 ， 让大众先看见漫画家 。
【漫画家|你能说出几个中国漫画家的名字？】
在今天这样信息爆炸的情况下 ， 无论是制造明星漫画家还是保障从业者生活创作 ， 都只有平台能办到 。 快看此前已做出过一些尝试 ， 包括连续四年推出条漫大赛 ， 百万签约金鼓励新人漫画家的创作 。 2017年 ， 快看宣布“3S计划”3年拿出5亿扶持创作者（实际投入7.8亿元） ， 2021年又宣布新一轮“3S计划”拿出10亿继续扶持 ， 并为漫画家提供医疗保险、体检等保障性服务 。
2021年快看宣布 ， 平台签约作者平均月收入达到53604元 ， 还诞生了年收入超过500万的作者 。 相比原创音乐人只有9%的音乐人月收入在1万元以上 ， 漫画家真是相当有安全感的职业了 。
但相比网文的造星不断 ， 网漫仍需努力 。 一位资深漫画平台用户分析道 ， 一部分原因是现在中国漫画IP改编大行其道 ， 原创漫画家不够突出 。 针对这一情况 ， 快看漫画的工作人员也在纪录片里感慨 ， 原创这条路很难 ， 但有很多人为了原创在努力 ， 他们希望不断摸索出一些手段、一些方式 ， 让原创漫画家坚持下去 。
眼下 ， 韩漫在海外市场发展迅猛 ， 对国内市场的进军也来势汹汹 ， 但国漫仍然有自己的优势 。 据韩网研究《中国网漫市场的现状和未来》指出 ， 韩漫与国漫用户最大的不同是 ， 国漫用户重视画风 。 而在韩国 ， 只要故事情节有趣 ， 即使画风不怎么好 ， 也很有人气 。
硬糖君身边一位看国漫的资深用户就表示 ， 她的观看习惯确实是先看画风 ， 再看故事 ， 但不代表故事不重要 。 她心中有很多画风印象深刻的中国漫画家 ， 比如宣哲、锐思、炎久等 。 但很多没有形成统一的故事风格 ， 前一个后一个故事的类型差别很大 ， 这也是她难追单个漫画作者的原因 。 但好在 ， 她在快看也看到一些兼顾画风和故事的漫画家 ， 比如她在追的《刀鞘的孩子》《谷围南亭》等 。
只要补齐短板 ， 承载文化特色的国漫定会成为不可忽视的文化出海力量 。 而且 ， 国漫为何还未孕育出自己的大神的原因 ， 或许和正在成长的Z时代有关系：那些看国漫的少年还没真正长大获得话语权 ， 就像当年90后成为网剧主流受众掌握话语权 ， 才促成了他们常看的网文IP翻拍潮 ， 等00后再大一点 ， 国漫的大神自然出现 。
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