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在整个故事中 , 动画对配角的刻画是相当成功的 。 特别是对这几名少年的塑造 , 让观众对他们产生了深刻印象 。 临近片尾时 , 面对失去理智的人类 , 少年们有的选择保护女主 , 有的选择自保举刀向朋友 , 更是从侧面展现出人性的复杂 。 对人性的深度刻画 , 对人类“爱”的传递 , 正是这部改编动画加入的深层表达 。
在大众看来 , Hiphop是自由和洒脱的象征 , 是演唱者情感的宣泄 , 实际上这种宣泄也包含了创作者对社会现象的思考 , 其中所蕴含的真实性是可以打动特定人群的 , 《恶魔人Crybaby》里的Rap正是如此 。
给角色一个麦克风 , 他就能Freestyle
提到近几年Hiphop文化和动漫深度结合的作品 , 各位肯定会第一时间想到《催眠麦克风》 。 在这部动画中 , 角色们用催眠麦克风取代武器 , 配合Rap语言的力量进行战斗 , 设定略显羞耻又中二 , 观感相当“生草” 。 但是由日本配乐界的大牌担当的词曲创作 , 以及男性声优卖力的Rap表演 , 则让大量女性用户在看过动画后入坑 , “听着歌曲脑中就可以浮现画面感” 。
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在将音乐和剧情相结合方面 , 日本动漫作品可以说是无所不用其极 , 在网易云音乐 , 有用户评论《催眠麦克风》“动画制作组为了卖碟随便做了一些会动的角色” , 也证明动画的内容表现并不如人意 。 然而作为一个音乐企划而言 , Hiphop文化本身所具备的潮流感 , Rap填词与角色之间的强关联性 , 倒是证明了这个企划在商业方面的成功 。
《催眠麦克风》的设定并非凭空而来 , 在日本动画中 , 角色与说唱相结合并不少见 。 《火影忍者》奇拉比活力满满《银魂》桂小太郎的“攘夷JOY”足够洗脑 , 《佐贺偶像是传奇》源樱和二阶堂咲的Freestyle让观众猝不及防 , 《辉夜大小姐想让我告白》藤原千花的说唱则强化了角色的“可爱”属性——这些走“魔性”路线的说唱歌曲 , 为作品增添不少欢乐 。
在新番《派对浪客诸葛孔明》里 , 军师富含三国文化底蕴的Rap再次令人回味 。
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动画第5集中 , 为了招揽说唱歌手KABE太人 , 诸葛孔明在自助洗衣店来了一场演出效果极为魔性的Freestyle 。 诸葛孔明的“影分身”环绕着KABE太人面无表情的念白 , 配以迪厅五彩斑斓的氛围灯光和洗衣机有节奏的轰隆声——正所谓“只有魔法才能打败魔法” , 一番“念经”般的说唱输出 , KABE太人同意参加说唱对决活动 。 熟悉三国的朋友大概都知道 , 这段词改编自《三国演义》中刘备三顾茅庐时诸葛亮所讲 , 再次体现出漫画作者对三国文化研究之深 。
将中国古诗词与Rap相结合 , 同时彰显诸葛孔明“吵架王”的功力 , 动画第6集可谓渐入佳境 。
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历史里的诸葛孔明的一生是战斗的一生 , 也是善用笔杆子吵架的一生 。 无论是阵前大骂王司徒“我从未见过如此厚颜无耻之人” , 在东吴舌战过群儒 , 在魏国的劝降回信中骂曹丕“土龙刍狗” , 诸葛丞相吵架都是屡战屡胜 , 足以显示出其在逻辑、口才和应变方面的能力 。
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