中国动画从萌芽到繁荣用了近半世纪 ， 而沦落至文化失语的境地也近长达半世纪 ， 这百年的时光交错辉映 ， 动画所扮演的角色 ， 承担的作用也经历了起起伏伏 。 作为虚构与真实、幻想与现实交融的影像视听艺术 ， 动画的文化交流语境并非完全娱乐化的 ， 它可以成为一架桥梁 ， 联接不同的物 ， 联接不同的人 ， 联接不同的文化 ， 它应成为一种优势 ， 而不是困境 。
新世代的潮流与初心的回归——当代故事的再表达
新世纪的中国动画应该改头换面 ， 以一种全新面貌面向大众了 ， 但这个过程并不是一蹴而就的 。 2005年前后 ， 我国对于促进动画产业发展的具体措施是在黄金时段播放国产动画 ， 次年 ， 广电总局进一步规范电视动画片的管理 ， 国产动漫的每日播出比例基本不少于70% ， 在一些制度性的政策调节后 ， 国产动画中确实有精品良作出现 。
可算得上优质佳作的动画始终还是凤毛麟角 ， 其间甚至还出现过一系列粗制滥造之作骗取播放时长以此牟利的恶劣行径 ， 劣币驱逐良币的现象在当时的国产动画界并不少见 。
经过近十几年的系统性政策完善和补充 ， 民族原创动画的道路才基本成为我们的共识 ， 而在这个过程中 ， 动漫作为一种创意内容和实现形式也在不断地触达到更广泛的大众群体 。 从2015年左右开始 ， 文化产业的生产与消费两端都迎来了巨大的增长态势 ， 这是一个万亿级别的产业 ， 动漫产业是其中一个重要组成部分 。 2018年后 ， 中国在线动漫产业进入高速增长期 ， 此后用户规模一直处于平稳有序的递增 ， 在2020年之际 ， 用户数字已经突破了4亿 。
作为消费主力的Z世代中国年轻人 ， 对于二次元文化并不陌生 ， 他们生长在一个互联网发达的时代 ， 本就天然地亲近这种艺术表现形式 ， 对于优质动画作品的态度 ， 他们有着更为成熟的思维方式和接受意愿 。 但相较于国内动画市场发展的良好态势 ， 比较尴尬的一点是 ， 国产动画的水平并没有第一时间追赶上来 ， 中国年轻人对于国产动画的热枕和期望只能在一种翘首以待的状态中静静搁置 。
不过近年来 ， 中国原创动画似乎更加坚定了自己要踏足这片新兴市场的决心 ， 一个个中国动画人和优秀团队开始点燃星星之火 ， 大步迈向了中国动画复兴之路 。 一个个国产动画的名字被频频提及 ， 灵笼、雾山五行、唱诗班……这些作品获得的喜爱不仅仅局限于热爱动漫的人群 ， 它们在更广泛的圈层也收获了大量认同与褒奖 ， 有的作品还出现在官方媒体上被当作范例进行宣传 ， 中国动画好像又找回了属于自己的荣光 。
当代的中国动画人好像在冥冥之中与百年前的先辈们遥相呼应 ， 继承了一份不可名状的意志 ， 从懵懂无知到刻苦钻研 ， 再到化茧成蝶 ， 无论过去与现在 ， 中国动画都遭遇了同样的历程 ， 技艺可以变 ， 思维可以改 ， 唯一不变的 ， 是那颗千锤百炼的心 。 中国动画人不怕打击 ， 更不惧挫败 ， 他们始终坚持着学习后再次重塑自我 ， 要让话语权重新掌握回自己手里 。 艺画开天、六道无鱼、小疯映画……无数有愿景的中国动画机构勇敢地行动了起来 ， 相信只有中国人才能讲好中国的故事 ， 我们也终于幸运地在这种艺术形式中看到了民族文化的魅力 。
青春的、婉约的、诗意的、热血的、激荡的、澎湃的 ， 我们关注生活的细节 ， 所以有像“吾皇” “伍六七”等一系列诙谐的作品出现 ， 我们聆听时代的脉搏 ， 所以当以现实基础为创作蓝本的长篇漫画在一出世便刷屏全网 ， 人们能在其中得到情感共鸣 。 动画的艺术成为了中国当代故事的全新呈现方式之一 ， 同样 ， 我们也能以此方式来抒写文化自信、国家自信 。
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