并且在去年宣布融资的场合 ， 快看也公布部分出海成绩：《超能立方》登上日本piccoma平台新作榜第一；《哑奴》登上日本日本comico日榜第一；《闪婚总裁契约妻》登上韩国naver周榜第一、韩国kakao周榜第一、韩国Qtoon总榜第四、英语圈copin总榜第三；《一代灵后》登上英语圈tapas平台付费版第一；《谷围南亭》登上越南pops总榜第二 。
当然从中也能看出 ， 当时快看由于没有发布海外APP ， 更多还是将平台内容对外输出 ， 借助海外平台的分发能力进行出海试水 。 很难说这些努力都是白费 ， 但从内容层面也能看到 ， 快看选择的率先出海并取得成效的内容 ， 基本已经是平台内连载多年的极少数成熟作品 ， 缺乏高原创度和成熟度新作的问题依然无解 。
2022快看国漫发布会
随着快看决定要通过平台整体进入海外市场的情况下 ， 这种劣势只会被进一步放大 。
不少讨论快看出海的评论 ， 都将其与韩国知名的漫画平台Piccoma摆在了一起 ， 认为后者出海日本的成功是快看可以借鉴的最好路径 。 这种思路虽然没错 ， 但却有意无意忽视了Piccoma本身的优势所在 。
先不说条漫这一形式本身就是韩国漫画为了实现对日漫弯道超车发展出来的漫画形态 ， Piccoma早在2016年就开始布局日本市场显然就已经远比其他竞争对手早了不少 ， 而其母公司KaoKao更是早在2003年已经涉足数字漫画业务 ， 积累大量的原创内容 。
根据相关媒体报道 ， Piccoma自成立以来尽管韩漫的数量只在平台上占到 1.3% ， 但是却占到了营收交易总额的 40% ， 自有头部 IP 成为吸引用户消费的最重要活水 。 而在站稳脚跟之后 ， 其才开始与日本本土漫画出版社进行洽谈 ， 并且逐渐发展为现在这种覆盖各类漫画内容与来源的平台分发型漫画平台 。
这其中的核心依然在于Piccoma在出海早期能够依靠自己多年积累下来的韩国条漫内容成功吸引到日本漫画爱好者 ， 内容的数量与质量都是核心竞争力 ， 另一方面也离不开KaoKao作为其母公司不惜资源的撒钱买流量进行渠道推广 。
2021年Piccoma消费者支出已突破10亿美元
另一家在日本市场风生水起的Line漫画 ， 同样也是将原创力量发挥到极致 ， 根据韩国媒体的报道 ， 今年1月 ， 包括《女神降临》《再婚皇后》等作品的海外交易额已经超过了韩国国内的交易额 ， 其中包括不少韩国本土漫画家的作品 ， 比如《入学佣兵》 。
《与神同行》《他人即地狱》《金秘书为何那样》《梨泰院CLASS》等出自Line漫画的作品 ， 更是在影视改编方面接连获得成功 ， 韩漫也早已成为Netflix甚至爱奇艺在韩剧内容方面的重要IP来源 ， 甚至连国内即将上映的“暑期档救市之作”《独行月球》也改变自韩国漫画家赵石创作的同名漫画 。
从Piccoma和Line漫画的成功不难看出 ， 快看出海要面临的核心问题依然还是平台原创内容在数量与质量的双重缺乏 。
面对国内市场 ， 快看尚能靠海量改编网文和引进韩漫来快速填充内容库维持用户数量 ， 然而一旦进入海外市场 ， 一来晋江、阅文网文便会瞬间失去广泛的用户基础 ， 二来耽美漫画在日韩本身早已是竞争过于饱和的细分市场 ， 当需要拿出更加多元和大众化的原创作品时 ， 快看或许才会发现自己过去多年的积累实在太过有限 。
这还仅仅只是面对文化层面尚有部分共通性的日韩市场会遭遇的问题 ， 若是去到连美漫都要被《鬼灭之刃》《咒术回战》《电锯人》《Spy x Family》等新一代现象级日漫统治的欧美市场 ， 快看上那些不论画风还是故事都鲜有新意的作品显然市场攻击力极其有限 。
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