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国漫|比年轻更年轻！国漫平台如何接棒B站？( 三 )


超新Z世代，年轻人的未来没有天花板
创新，回答了漫画行业的“灵魂三问”。创新，也让快看拥有了更大的想象空间。
以漫剧来看，它与漫画并不是简单的加法，而是乘法效应。漫剧上线之后，不但没有抢食漫画市场的用户和时长，反而为漫画导流，并且给漫画圈带来了收入的增量。以《养敌为患》这部作品为例，相关漫剧为漫画拉新185万人，并且在一个月内使得这部作品的收入增长了324%。《雕塑》这部作品的拉新只有10万，但是在收入上却奇高，实现月收入增长1158%的成效。
国漫|比年轻更年轻！国漫平台如何接棒B站？
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可以说，漫剧并不是在漫画行业中简单地增加了一种新产品形态，而是激活了整个生态。随着越来越多的类似于漫剧这样的新作品不断在快看平台诞生，快看的成长空间将不止于漫画。
今天的快看，跟早期的B站有些相似，是年轻人的聚集地。年轻就代表着未来，代表着希望，代表着巨大的市场潜力。但是快看与B站又有明显的不同，比如B站早期主打宅男文化，快看偏宅女方向，这使得快看平台的包容性更强，可扩展空间更大。再比如，B站80%的用户是30岁以下，而快看85%的用户是25岁以下，显然快看比B站更“年轻”。还有一点，B站起源于二次元文化，在那个时代二次元文化对于国人而言是泊来品，有一定的门槛，相对小众。而今天快看上的国漫，就是源自于中国文化，没有文化束缚和门槛，更加容易普及。也正是因为这些不同，快看从来不存在破圈的困惑。
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很多年轻人因为漫画聚集在快看，同时他们的爱好也在快看中不断演化。在快看平台已经形成了很多TAG，比如国漫TAG、住在快看TAG、社恐TAG、三坑少女TAG……他们用这样的人设来定义自己，寻找人设一样或是兴趣一样的“同类”。你会发现，他们在快看延伸出了各种各样不同类型的兴趣创作。
“生活本来就是一种创作，无所谓是漫画，无所谓是绘画，无所谓是写作。”陈安妮如是说。已成为00后精神家园的快看，依托大量漫画IP聚集了近2亿泛二次元人群，这些用户在快看自发汇聚、衍生创作，形成了独有的00后社区文化。“今天你可能依然认为快看只是一个漫画工具，但是每天已经有接近45%的用户在这个社区观看快看用户创作的内容。”
也正是因此，今天再用“快看漫画”已经不足以概括快看，这是一家涵盖漫剧、漫画、影视剧、社区、周边衍生、游戏、线下体验的全新内容生态平台。所以，这一次将品牌升级为“快看”，并推出快看7.0全新版本，也是其顺势而为。随着漫画和UGC内容的铺开，快看正在快速扩展自身的边界，打造真正涵盖线上线下、打通虚拟与现实的“超新Z世代”一站式娱乐平台。
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以前人们会有一种误区，认为国漫是小众的。其实这主要源于中国用户是从看日漫开始接受漫画，但看日漫的人需要先接受日本的文化，所以日漫逐渐形成了一种小众的感觉。但是国漫不同，对于中国年轻一代的用户而言，国漫没有任何的门槛，是属于我们自己的文化形态。
“我们进入这个行业以后才发现，国漫从来都不是小众的。未来国漫会像日漫之于日本、会像韩漫之于韩国一样不断普及。韩国有五千万人口，最大的漫画APP月活用户有2000多万，这就意味着一半韩国人都在用这个APP。”陈安妮认为，以漫画起家的快看因为圈住了超新Z世代用户，未来不存在所谓破圈困境，快看只要跟随他们的需求发展，未来就会有巨大的空间，因为年轻人不存在天花板。

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