千与千寻|明明槽点满满，却常驻日本影史第一，《千与千寻》为何没人批？宫崎骏|押井守|acgn漫评

文章图片

文章图片

文章图片

文章图片

文章图片

文章图片

文章图片

很多年来，《千与千寻》都稳坐日本第一动画的宝座。
308亿日元的票房神话，直到去年才被《鬼灭之刃：无限列车》打破。
票房虽居第二，但论口碑，《千与千寻》依旧是日本影史的NO.1 。
《千与千寻》拿过奥斯卡最佳动画奖，柏林电影节金熊奖，安妮奖的四项大奖。

而安妮奖是动画片届的最高奖项之一。

在《千与千寻》面前，奖杯不太多的《鬼灭之刃·无限列车篇》就像油漆未干的新贵。
国内观众也很喜欢《千与千寻》，豆瓣给出9.4的高分，好于99%动画， 99%奇幻片。
受众广，口碑强，这就是日本第一动画的王者气象。
《攻壳机动队》的导演押井守看过《千与千寻》，却提出相当尖锐的批评。
他不理解这部动画明明槽点满满，为何可以赚得盆满钵满？
槽点一，故事线索不清晰。
千寻和父母来到荒废的游乐园，父母因为贪吃，成为面目狰狞的猪。押井守认为，千寻的父母变成猪，只是为了让千寻孤苦无依，为她闯入神隐地带打苦工做准备。

“宫老首先考虑的是如何让城市出身的千寻去做重体力劳动，通过劳动有所觉醒，变成一个自立的孩子。想做到这一点，让父母变成猪就好了，没必要拼命深究。父母的任务在开头基本就完成了，这就叫作‘方便至上主义’” 。

这种方便至上主义，也给千寻父母带来麻烦，我们无法理解，有过都市生活经验的中年人，在一个荒废的游乐园，见到琳琅满目的食物，竟然丝毫没有任何警惕，见到食物就猛吃。
这种情节，是不是叙事上的偷懒？
此外，千寻进入神隐地带的后半段，主要任务已经从让父母变回人变成了拯救白龙和无脸男。这也意味着影片从亲情线变成了爱情线，故事的重心发生了偏移。
槽点二、千寻的改变太突兀。
千寻家离开东京，搬到乡下，此时千寻的心情是难过的。
这种难过是千寻对搬家的情绪反应，证明她无法接受搬迁。

我们无法从这里面感受到千寻面对不同环境的超强适应能力。

在汤屋中，千寻能迅速适应残酷的生存法则，获得脱胎换骨式的成长。这种超强的适应能力与千寻在现实世界的反应是截然不同的。
对于这种转变，押井守认为这是宫崎骏的一贯做法。