9.0跌到6.2，怎么连她也翻车了( 四 ) _班婕妤

再到《红楼梦》一期，用新媒体装置呈现太虚幻境，用舞台剧、流行歌曲形式演绎十二金钗。

这些形式，其实都没有问题。
87版《红楼梦》化装设计杨树云老师操刀的妆造，也十分精致。

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可一旦深入到人物塑造上，就露了怯。
不仅台词幼稚，内核也全面降级，失去了对封建悲剧、女性命运的批判和悲悯。

问题究竟出在哪？
我们把今年几场争议放在一起，或许能看出一些端倪。

改编自关汉卿原著的《梦华录》当中，花魁认为「以色侍人才叫贱」；

余华小说《兄弟》的观后感中，有人大呼「避雷」；
《红楼梦》主题节目中，十二金钗不符合人物个性的台词……

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这些例子，无不让人感到一种语言表达上的匮乏。
好像离开了网络流行语，不抖机灵造几个「金句」，就不会说话了。
说到底，综艺的翻车，无法归咎于个体。
也与整体越来越退行的知识环境有关。
正像刘擎老师在《十三邀》上指出的。
现在的成年人正在童稚化。
短平快的奶头乐代替了深度阅读体验。

「在丰富当中变得贫乏。」

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创作者不会再像87版《红楼梦》剧组那样，花费几年的时间去研习原著、揣摩人物。

取而代之的是标签化、符号化的人物，几句自以为幽默的俏皮话。
「我就美美地来，美美地走。」

「真的没人欣赏无用之美吗？那我为什么这么红。」
「什么葬花，还不是做给宝玉看的。」
以及用来炸场的「绝美妆造」。

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哪还有什么《红楼梦》原著精神。
就算宝玉黛玉的名字被替换成大壮小美，也没什么违和感。

而更讽刺的是，节目弹幕被几位流量主演的名字刷屏。
似乎粉丝们根本就不在乎经典被毁。

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87版到综艺版的《红楼梦》，是从艺术创作思维到短视频思维的降级。
作品的格局，当然小了。
反观《中国》，格局之大正依托于创新的分寸。
不魔改，只解读。
包括新的视角。

正如讲述闭关锁国政策的那一集。
想必大家都在教科书里读到过定论。
而片中，拍出了更不为人知的乾隆内心的权衡和考量。
突破既定模式，自然让我们看到了更立体的历史。