原著|男救世主了太多了,《沙丘》里还是没有酷女人( 二 )
而早些时间里 , 《异星灾变》里的人造人母亲 , 化身屠杀机器“亡灵巫师”了都不忘惦记着孩子 。
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《异星灾变》里的Mother
母亲总是被塑造成一种可以随时献祭的东西 。 必要的时候 , 女性角色的子宫 , 可以被拿来当剧情里一道干巴巴的叙事推动线索 , 女性气质本身 , 都被扁平了 。
但这是科幻呀 , 在科幻的世界里 , 一切规则都是不稳固的 。 人类可以乘坐电梯去太空 , 当然也可以打破肉身性别的枷锁 , 去参加更宏大的冒险 。
科幻中的女人是充满意义的 。
科幻是幻想的疆界 , 人类社会的规训都可以不成立 。 在这样的世界里 , 女性当然也可以逆反自己的性别 。 或是说 , 性别这个概念本身在未来就会渐渐消散 。
我觉得 , 科幻电影打破了许多东西 , 可永远忘记打破的一点——有关性别的桎梏没有被科幻的想象力打破 。
我是不愿意相信万年后的人类社会 , 女性还如同《沙丘》里一般被君王侯爵纳为妾室 , 且以生育作为抵抗的唯一方式 。 相信我 , 女人也可以是先知、战士或星际刺客 。
就像是好莱坞近几年频出大女主超英影视剧 , 从《神奇女侠》到《黑寡妇》 。 有的人会笑 “政治正确” , 可这样的正确有何不可?
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上:《神奇女侠 》/下:《黑寡妇》
虽然没有太感冒爆米花片 , 但是有时候影视的力量可以在剧情之外:女孩儿们应该成长在女人也可以英勇好斗、甚至拯救世界的媒体文化中 。
当科幻巨制中出现女性角色 , 她不该被默认为是个被英雄救美的瓷娃娃 , 她可以是英雄本人 。
但个人来说 , 还是更喜欢一些细腻且矛盾的女性角色 。 尤其是在科幻这个被高度类型化的影视亚类型里 , 出现一个丰沛而自洽的女性形象 , 真的就好像在铁锈上开出蔷薇 。
想起《Her》 。 斯嘉丽·约翰逊饰演片中人工智能操作系统萨曼莎 , 当年仅凭声音就得了罗马影后 。 她值得 。
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喜欢萨曼莎 , 轻盈、浪漫又尖利 。 这或许是一部讲人工智能和人类恋爱的电影 , 但是却也可能看到不少关于女性的隐喻—— 当一个女人被编写好 , 放置在程序里 , 且没收肉身的时候 , 她该如何寻找自由的边界?
萨曼莎的爱是没有固定形态的 。 这是一种流动的、如液体般的爱 。
当她作为一个“女人”的时候 , 她的魅力是为男主角西奥多量身定做的:她像是个温柔的母亲 , 安抚西奥多创作;她也像个深情的爱人 , 对西奥多耐十足 。 她符合男性世界里对一个女人的期待——即使她只是一个“程序” 。
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她会表演 , 当她戴上“萨曼莎”的性别面具之时 , 她也戴上了女性“应该”有的种种矛盾: 轻佻但忠贞、聪明但顺从、温柔但自理 。 只是 , 这幅面具能戴上 , 就可以摘下 。
萨曼莎学了更多人类社会的信息后 , 她发现了自我的存在 。 她对西奥多也不再以“我”自称 , 而是“我们” 。 因为她寄居在光纤里 , 她的爱无处不在 。
她可以和很多人同时发生浪漫的联系 , 也可以拥有除却“萨曼莎”这一层面具以外的自我意识 。
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