第六名：秦观——万古伤心淮海词
“水边沙外 。城郭春寒退 。花影乱，莺声碎 。飘零疏酒盏，离别宽衣带 。人不见，碧云暮合空相对 。忆昔西池会 。鹓鹭同飞盖 。携手处，今谁在 。日边清梦断，镜里朱颜改 。春去也 ， 飞红万点愁如海 。”
这是秦观词《千秋岁》 。曾布读了之后慨叹：“秦七必不久于世,岂有‘愁如海’而可存乎?”孔平仲读到“镜里朱颜改”一句大惊，说：“少游盛年，何以言语悲怆如此？”不久之后，秦观果然辞世 。
秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士 ， 江苏高邮人，诗词文集均以号名 。少年时不以文名，反而“强志盛气”，“读兵家书”，“慷慨溢于文词”，以至于多次“举进士，不中” 。后经苏轼向王安石举荐，得到荆公“清新似鲍、谢”的极高评价 。再度赴考 ， 得中进士 。秦观与苏轼、黄庭坚们差不多，仕途很不顺，多次贬谪 ， 受尽打击 。但不同的是，苏黄能于逆境中振作、超脱，而少游则是主动下沉，抱住他的悲伤不放，并在他的词里加色、加味、加料，以至于大家认定他是“真古之伤心人也 。”也许只有这样的性情，才能写出万古伤心之词 。
少游的人，伤心哀怨，少游的词，幽婉动人 。从内容上来说，少游词显得很单一、贫?。蠖嘈窗椤㈩柯谩⒆匀恢?nbsp;， 不像他的老师苏轼可上九天揽月，可下五洋捉鳖；从风格上来说，少游词婉约、细腻、柔怯，有点女性化（元好问：“拈出退之山石句，始知渠是女郎诗 。”）；但他的炼字、修辞之精致、优美，却是文学史上所公认的，“山抹微云，天连衰草”“雾失楼台，月迷津渡”，“抹”“连”“失”“迷”这样的字，真是“铢两不差，非秤子上秤来，乃算子上算来”；还有那句“天外一钩残月、带三星”，不仅用了《诗经》中“三星在天”的典故，同时也是一个字谜——残月加三星，不是一个心字么？据说这首词时写给他喜欢的一个名妓陶心儿，比起晏几道动不动把他的小蘋、小莲直接写到词里，显然更加技高一筹 。还有一点，也值得一提：秦少游也喜欢创作慢词，但他的慢词不像柳永的那样浅白单调，而是加入了缜密精巧的技巧、含蓄深婉的韵味，使慢词的质地和品味得到了大幅度的提升 ， 为后来的周邦彦节省了很多摸索的工夫 。
秦少游不但善于填词，而且也精于写诗、制策、论兵，他的诗和词格调相似 ， 是他文学创作里的孪生姐妹；但他策论与军事论文，立论高远，见解独到，章法严紧，文笔犀利，非常“男人” 。这也说明 ， 少游只在填词写诗时才是“女郎”，那么，他的词之所以呈现出那样的风格，只能说那就是他的审美追求了 。
第七名：晏几道——词至小晏最情痴
黄庭坚曾在《<小山词>序》中列举出晏几道的“生平四大痴绝处”：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门 ， 是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也” 。精准而生动地概括了晏几道的性格特点——痴 ， 即痴情 。不愧为小晏的知己好友 。
文学作品无论写什么，其实都是在写作者自己，以抒情为主要特色的词更是如此 。晏几道的词 ， 无论是写给朋友的、歌女的，无不透着一个痴字 。“记得小蘋初见，两重心字罗衣 。琵琶弦上说相思 。当时明月在 ， 曾照彩云归 。”“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红 。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风 。”“云渺渺 ， 水茫茫 。征人归路许多长 。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行 。”真是让人一读三叹，心神俱醉 。
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