宜兴紫砂全手工成型 ， 也许是二○○○年之后制造的神话 。人与动物的差异在利用和制造工具，全手工成型是完成设计制作的全过程 ， 每道工序都要制作专用工具来完成，达到预先设想的要求 。所用工具的材料有竹、木、铁、铜、塑料、牛角等 ， 为解决形态的变化、凹凸、粗细、转折、细部加工，光润细腻的表面肌理，塑造形态的质感 。辅助模具从陶模进化到石膏模、树脂模、金属模、塑料模 。采用工具仅仅是达到效果的手段而已 。关键是处理造型完成后的精气神韵，予人的视觉感官 ， 品茗观赏的功效 ， 收藏品鉴的艺术价值 。
张扬宜兴紫砂全手工成型，仅仅是紫砂成型技法的特异性，它是由其紫砂泥材质决定的，从一九五六年开始技术革新 ， 历史上曾有过骡锣车成型“农家乐壶”，车制壶身、铁模型压制壶盖，注浆壶嘴 ， 手工修坯终因工艺粗糙，费工费时而告终 。亦有过注浆生产高级工艺品“牡丹壶”、“蛤蟆莲蓬壶”，手工修坯也因费工费时，质次价高而告休止 。宜兴紫砂工艺厂从1956年到1985年，花整整二十年时间搞技术革新 ， 因违反紫砂本有的工艺规律，从而重新回到手工成型的方式上制作宜兴紫砂壶 。全手工成型过程中的“全”，完全可以做到 。这是工具加工工艺的功劳，并非手指间的功夫，凭空制作的捏塑 。全手工成型的“方器” ， 比模具制作快捷、精到 。“花塑器”、“筋纹器”需要制作较多的工模具，方可制作的精确些 。园器固其造型简洁，用全手工打身筒制作 ， 来得快捷而富有神韵和张力 。全手工成型是紫砂工艺的一个工程、采用何种工具、模具处决于它的形态和工艺效果 ， 具体问题应作具体客观的分析，并非一概而论 。
全手工成型制作 ， 艺人们有句口头禅：“三莳不入样” 。即制作三次全过程，逐步改进 ， 优化后，方才悦人心目，流入市场 ， 被购买人接受 。历代传统造型 ， 何以广为流传 ， 视为经典之作 。它经几代艺人的改进，推敲方为成器 。曼生十八式，出自杨彭年之手，终因时间紧，被后人评为工艺不精湛、有待改进的地方 。名人名家之所以成为名家 ， 对紫砂造型艺术都有独到之处，对紫砂工艺计较的理解，上升为紫砂语言 。曼生壶优秀的设计和独到的构思，完成这一构想，仍需优秀的工艺去解决，反复推敲制作专用工具，设计与施工相配合 ， 方可造就精美的型器 。它是一个系统工程，历代紫砂优秀造型，它是由造型外观制作技巧 ， 陶瓷工艺，功能效用所决定的 ， 自它的问世至今，一直经久不衰，被人们珍视 。评定壶艺的的标准：一是紫砂材质，色泽纯正、肌理丰富 。二是造型外观，形态完美、气质显然 。三是制作工艺，精工修琢、巧夺天工 。四是印章题款，气质高雅、易辨真伪 。五是陶瓷工艺，烧成、加工到位，采用全手工成型，达到完美的程度比率较高 。当今诸多的紫砂艺人，一般根据设计形态的要求，追求的艺术效果来决定采用何种成型方式和制作过程，它包含许多从艺所经历积累的成功经验 。名品经典之作，往往采用全手工制作，配制相应的工模具 。三时不入样，精心制作工模具，也许是一条规律，初稿是成器的雏形仅表达设计意图，反复修改逐步走向完美的成功 。许多艺人往往十年磨一剑，优秀完美的造型往往一直在反复修改，常制常新的过程 。它如写文章一样，初稿很快就完成，但需反复修改，有着漫长推敲的过程 。赏析一个完美的造型，不必计较全手工或工模具，应鉴赏它的艺术价值 ， 辨鉴工艺处理的完美性和独到之处 。宜兴紫砂工艺有具独特的工艺操作过程 。因为他集陶瓷、漆器、红木、金银器、玉器、青铜诸家工艺之大成，取各家工艺之长，为紫砂陶所用 。成功的陶艺家，有来自师徒传承，学有所成的；有外地来宜兴 ， 带一技之长发展的，各派各家走出一条独特的成功之路 。即遵循紫砂工艺陶自身特有的成型工艺技巧，以粉砂岩陶土为特性的工艺之路、制作优秀作品问世，广为人民欢迎 。
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