启蒙|国漫与日漫的差距有多大一个定位儿童启蒙,另一个定位全年龄

在国漫的土壤中,在某部作品推出之后,获得外界很高的认可,国漫就有一种自诩的说法:国漫崛起。其实国漫一直崛起,只是不知道什么才是崛起的顶端,到底国漫和日漫之间的差距有多大?
日漫始于1862年,盛于手冢治虫年代,历史悠久。且不说国漫的历史长远,国漫真正进入到千家万户的时期,就是靠3D动画建模起步的。国漫VS日漫,拼历史不行,拼画风不行,拼音乐不行,拼声优不行,国漫和日漫的差距日益明显。国漫发展至今已经极具特色,浓厚的江湖气息,满满的3D特效,似乎国漫在逐渐拉近两者之间的距离。





启蒙|国漫与日漫的差距有多大一个定位儿童启蒙,另一个定位全年龄
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近段日子,有家长举报《菲梦少女2》因为发色和衣着问题影响儿童的成长,作品也因次下架而整改。舆论一片倒的支持制作方,又是一部被家长拿下的动漫作品。我们在声讨家长多事的同时,是否有人看到国漫的本质,才让家长有机可乘?
谈国漫之崛起,言之尚早
在日漫和国漫对比之间的差距,除了剧情、画风、音乐和声优这些被公认的差距之外,其实两者还有一个比较重要的问题,那就是动漫的定位,从两者的定位来看双方的超级,你会发现,国漫只是处在成长摸索初期,谈国漫之崛起,言之尚早。





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虽然日漫也分指引类别,但是日漫的制作从来不会因为指引类别而影响作品的受欢迎程度,这也是为何日漫能够在当今社会百花齐放的原因,只要是好作品,无论是谈及环境、社会、文化还是人性的丑恶,社会的黑暗,都能够引起观众的共鸣和喜欢,越是有深度的作品,越能够获得动漫界的认可。





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国漫的定位
为何日漫没有出现这种情况?其实无非是国漫的定位一直都是“儿童启蒙”,无论是国内作品还是引进的作品,都是考虑“是否适合适龄儿童”。因为国内并没有详细的动漫分级制度,这也造成了大部分动漫制作公司都只能“摸着石头过河”,一旦某某动漫被家长举报了,然而才会刻意避开这个“家长陷阱”。





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动漫的定位影响着国漫发展的方向和未来。
虽然国内也同样出现过类似《大鱼海棠》的作品,发人深思。但是这样的作品能够成为热度或者是幸运的,国漫大部分定位“儿童启蒙”明显走进了一条死胡同,像《哪吒之魔童降世》的成功,无非是采材的新鲜,而带起动一种“动漫大改的非主流”,显然《哪吒》之下再崛起的难度估计是地狱级的。
在国内的动漫,你从来不会看到类似宫崎骏这样的动漫,也看不到那种富有哲理性的动漫作品,因为国内动漫的定位规则已经将国产动漫困死在一个“年龄段”,那么题材大部分被限死了,要想有所突破,恐怕非易事。好动漫不出,反而家长举报的案例层出不穷。





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循环式危机,总给动漫找“黑锅”
国人有一种思想,哪里出事就赖哪里,孩子因为模仿动漫出事故,当然就赖动漫作品价值导向不正确。但事实上,谁能够保证哪一部动漫作品,甚至是电视剧,不会让孩子模仿呢?但是家长从来没有在自己监管方面找责任。

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