来到大城市 ， 阿娟除了打工无暇他顾 ， 尽管睡的是“下下铺” ， 尽管重体力劳动让他筋疲力尽 ， 但他从来没有过一句怨言 ， 他的身材逐渐变得健壮 ， 他的眼神逐渐变得坚强 ， 他的言语逐渐变得沉默 ， 而与之相对的 ， 曾经活跃的狮头被束之高阁 ， 落满尘灰……到了这里 ， 影片进入了以往国产动画未能达到的境界 ，那就是前所未有的写实 ， 对现实生活重压与苦难的描写 ， 不只是为了叙事而设计的悲剧冲突 ， 而是蕴含着一种对生活苦难的深刻体察 ， 描绘出了那个时候的整个社会阶层和城市样貌 。
【孙导|它到底好不好，看了的都知道】同时 ， 影片也进入了与第一幕的俗套桥段截然相反的境界 ， 阿娟似乎确确实实放下了自己的理想 ， 心甘情愿地步入生活 ， 影片被一种沉郁的现实主义色彩所笼罩 。
不少观众感受到了影片前后部分观感的割裂 。
或许正是因为这种割裂 ， 戏剧突转的力量才会变得尤其突出 。
可以认为这是导演和编剧有意为之 ， 这种向俗套热血桥段提出反题的做法 ， 不仅能够突出戏剧转折的力度 ， 而且还能在一定程度上化腐朽为神奇 ， 以此来告诉观众：影片也是对俗套有自觉的 ， 而真正的故事才刚要开始 。
同时影片也表明了自己的身份 ， 影片所讲述的故事和周星驰电影的故事 ， 是截然不同的 。
叙事视角的坍缩与故事的高度完成
在经历了第二幕的突转之后 ， 影片的叙事视角骤然坍缩 ， 变成了只有阿娟站在前景 ， 其他人物则慢慢退居后景 ， 成为了叙事的另一条线索 。
刚刚找到叙事节奏的影片 ， 在沉重的现实压力突然来袭之后 ， 又急转直下 ， 此前漂浮的、不可信的俗套叙事猛然坠落地面 ， 落到了以阿娟的个人视角所驱动的叙事当中 ， 而阿娟的人物弧光也由此进入了深刻细忍的地步 。
阿娟的理想正在遭受着一次又一次的打击：偶遇舞狮少女阿娟并没有给他带来重拾梦想的勇气 ， 而是让他体会到了深深的阶级差异与自卑；父亲的病情仿佛一个深不见底的窟窿 ， 看不到填满的那一刻；各种工作让他尝尽生活艰辛 ， 却还总要被不体恤他人的顾客骂废物 。 他似乎已经接受了被命运安排好的、一眼就能望到底的人生 ， 我们似乎看不到他回到舞狮擂台上的可能 。
影片真正震撼人心的段落 ， 是阿娟在受到种种刺激终于重拾狮头来到楼顶起舞的时刻 。
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镜头给到了在墙壁上刻满的笔迹 ， 用废弃的木板、矿泉水桶搭建起来的简陋台柱 ， 在阿娟随着黎明破晓忘情腾跃的时候 ， 我们瞬间意识到：原来看似已经认命了的他从未放弃过自己的梦想 ， 他在生活的重压之下依旧坚守着自己心中的那一份信念 。 人物与剧情的深度和质量在这一刻骤然增长 ， 在生活锤炼之下成长出的健硕身形与坚毅眼神 ， 使得他的舞狮更加雄浑沉稳、刚健有力 。
更加可贵的是 ， 导演在这个华彩段落中 ，织入了广州的城市生态剪辑：吊塔旁冉冉升起的红日 ， 街道上穿行奔忙的路人 ， 工厂外缓缓打开的大门——这些镜头与舞狮少年的纵情飞跃剪接在一起 ， 告诉我们芸芸众生每天和太阳一同升起 ， 舞狮少年只不过是这众人间的普通一员 。
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反过来说 ， 每一个普通人都像他一样 ， 在生活重压之下默默坚守着自己的理想 。 舞狮少年和这座城市的所有人一起同呼吸、共命运 。
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