所以阿娟的成长线其实有两部分 ， 中后段的时候面临着家庭的变故 ， 他的内心开始真正变得坚强 ， 经过各种各样的磨砺了以后 ， 他内心的那头狮子才开始苏醒 ， 这个时候他才完成了一次完整的成长 。 这也是能够和观众产生情感共鸣更重要的部分 。 并不是每个人都会学习舞狮 ， 但每个人都会在经历一些事情后开始长大 。
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《雄狮少年》剧照
团队集体学舞狮 ， 动画可以比真实更真实
澎湃新闻：这次动画片中 ， 舞狮是一个很重要的元素 ， 如何用动画表现这门非遗 ， 为此做了哪些功课？
孙海鹏：还好我们是在广州 ， 舞狮文化最盛行的地方 。 佛山、广州都有很多舞狮队 ， 还是比较容易去做一些调研工作的 。 我们找到一些专门做狮头很好的老师傅 ， 向他请教 ， 这些狮头有什么讲究 ， 造型分哪几种 ， 不同类型的狮头的材质到底是什么样子 ， 都做了非常详细的一些调研 。
另一方面 ， 一开始去做这个项目时候 ， 我们是不懂舞狮的 ， 动作有哪些讲究 ， 有哪些基本的步伐 ， 以及它是怎么组合的 ， 这些我们完全不知道 ， 所以从我们导演团队、分镜团队 ， 动画团队都有专门去舞狮队接受训练 。 当然我们不一定就是学会了 ， 因为那个是需要很长时间的高强度训练才能达到 ， 但是我们基本上了解了舞狮动作的规律 ， 在这个基础上我们才开始去画分镜、调动作 。 当然还要在这个基础上去做一些发挥 ， 因为如果完全是按照真正舞狮动作来做的话 ， 镜头里面呈现出来不一定是最佳的效果 ， 同时也不能发挥动画应有的优势 ， 所以我们同时还融合了舞蹈和武术的一些动作在里面 ， 加上很多摄影机运动的调度 ， 呈现出来现在的视觉效果 。
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《雄狮少年》剧照
澎湃新闻：从技术的角度来说 ， 用动画表现舞狮实际在制作上会哪些难点和挑战？
孙海鹏：其实主要的制作难点是在狮头的制作上面 ， 因为狮头有大量的毛发 ， 而且这个毛的材质和普通的动物或者人的毛发又不同 ， 几个不同的狮头 ， 又分传统的、新派的 ， 它们用到的材质也不同 。
传统的狮头是那种硬毛 ， 运动起来弹性比较大；阿娟拿的那个新派的狮头毛发会更蓬松 ， 舞动的时候运算量特别大 。 毛发制作本来就是一个比较难的部分 ， 做的假了观众会觉得别扭 ， 同时也会丧失精气神 ， 显得廉价 ， 甚至会影响影片整体精神的传达 ， 所以我们在这上面是最下功夫的 。 毛发一根根做出来还不算 ， 因为狮头还要在舞狮人的手里舞起来 ， 而且动态幅度很大 ， 这就涉及到了毛发的动态问题 ， 我们也因此就买了很多狮头放在公司里去研究 ， 把它们动的样子拍下来 ， 然后看看毛发是怎么动的 ， 再输入计算机 。
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《雄狮少年》剧照
澎湃新闻：这次片子里整个城市的场景也是特别逼真 ， 是有实拍和动画结合的部分吗？
孙海鹏：绝对没有 ， 我们做了大量的采风 ， 基本上把岭南的乡村和城市的味道做出来了 ， 所以看上去就很真实 。
我可以说一下阿娟在天台舞狮之后 ， 他张开双臂 ， 面对城市 ， 有一个大全景的镜头 ， 那算是一个渲染时间比较长制作过程比较复杂的例子 ， 它不光是技术上的复杂 。 我们在那个镜头里想要做出那种城市的体量 ， 制作了很多的高楼大厦放在那里 ， 但是你要从那个角度要能看到城市是一个巨大的辉煌的城市 ， 这些楼房的排列组合就很讲究 。 我们尽量把城市做的巨大 ， 来对比人物在其中的渺小 。 同时 ， 这个城市一线天夹缝中有阳光透进来 ， 从这个边缘的夹缝里还能看到一点点远处的房子 ， 同样是高矮错落的 。 在这个基础上我们还加上了非常小的鸽子 。 大概只有一两个像素那么大 ， 成群结队地从阳光里面飞过去 。
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