致敬：每个镜头里都有“周星驰”
《雄狮少年》一开始就给人一种久违的生动气韵 。 少年阿娟肆意飞驰在五彩斑斓的旷野 ， 如狗般灵活地匍匐穿行在众人脚下 ， 只为看一眼舞狮 。 女性阿娟头戴红狮、身披红绸 ， 如英雄般出现采青 ， “金镀眼睛银贴齿 ， 奋迅毛衣摆双耳” ， 英姿飒爽 ， 威风凛凛 ， 也完成了他的第一次觉醒 。 整个过程一气呵成 ， 流畅自然 ， 虽有些套路化 ， 但是人物立住了 ， 拍出了一种生活烟火气 。 岭南的民俗风气和人物的虎虎生气 ， 一直贯穿于电影的前三分之二 ， 并在电影舞狮大赛的高潮戏的最后时刻再次爆发 ， 我们多久没有在现实题材的动画电影里看到这种勃勃生机了？这种气 ， 来自对周星驰草根精神的致敬 ， 更是来自对岭南本地文化的深刻把握 。
这部电影里 ， 写满了给周星驰的情书 。 刚出场的阿娟是早年《一本漫画闯天涯》的星仔 ， 在后半段工地穿上红背心就是《少林足球》里的星；咸鱼强的出场拖鞋致敬了《功夫》里的火云邪神；“妻管炎”的相处模式就是包租婆包租公的翻版；女阿娟出现时飘然掉落的英雄花是《功夫》里棒棒糖的浪漫化；连《美人鱼》里出现的粤语经典歌曲《世间始终你好》也没放过 ， 最后 ， 终于在舞狮大会上的主持人身上 ， 从外貌到声音完成了最直观也最坦然的致敬……如果要细分析 ， 几乎每个镜头里都有“周星驰” 。
“须知少时凌云志 ， 曾许人间第一流” ， 所有周星驰电影的叙事核心 ， 都是小人物如何成为拯救世界的英雄 。 周星驰电影的活力与生气 ， 在于香港的市井文化的深厚滋养 ， 也有不少电影人尝试过对周星驰风格的模仿 ， 但是都归于失败 。 为何？因为缺少和周星驰类似的文化语境 ， 这部动画片为何又深得周氏真传？原因也在于具有相通的文化 。 鞭炮锣鼓交织的热闹舞狮场面 ， 迤逦的乡村风景 ， 小市民生活的烟火气 ， 漫画式的夸张人物 ， 五条人的配乐……这一方面导致了在故事架构上缺少了大的创新 ， 依然沿用了周氏经典的英雄救世模式；但另一方面 ， 它对时代转变的细致捕捉和大胆体现 ， 对影像、故事本土化的改造 ， 虽然还显稚嫩 ， 丧失了一些一以贯之的气韵 ， 但还是体现了和周星驰不一样的文化思考和追求 。
《雄狮少年》的最大特点 ， 或许是在无厘头里注入了更为强大的现实精神 。 人物不是无牵无挂的英雄 ， 而是背负了沉重的家庭负担 ， 天生多了一副沉重的枷锁 。 他所追求的不是技艺的臻至化境 ， 而是如何在生活面前展现出如雄狮般的勇毅与力量 ， 用奇迹唤醒沉睡的父亲 。 这种力量 ， 不是来自类似“如来神掌”这样的天外神力 ， 而是来自父母、来自敲鼓为他送行的师徒、来自同村族人跳入水中的奋力支撑 。 造梦的人已经那么多了 ， 留给他们好了 ， 而我只想跃向那看似不能挑战、不可逾越的擎天柱 ， 这不是英雄梦想释放的酒神狂欢 ， 而是个体即使认清自己的渺小卑微后 ， 却依然无惧成败、无惧鲜血 ， 吼出内心威猛刚勇的雄狮 。
这是我今年看过的国产电影里最震撼、最真实、最动人的“最后一跃” 。
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