1、徽派建筑的特点顺口溜是什么?徽派建筑的特点：以黛瓦、粉壁、马头墙为表型特征；以砖雕、木雕、石雕为装饰特色；以高宅、深井、大厅为居家特点 。
其横梁中部略微拱起 ， 故民间俗称为“冬瓜梁”，两端雕出扁圆形(明代)或圆形(清代)花纹 ， 中段常雕有多种图案，通体显得恢宏、华丽、壮美 。
在装饰方面，大都采用砖、木、石雕工艺，如砖雕的门罩，石雕的漏窗 ， 木雕的窗棂、楹柱等，使整个建筑精美如诗 。作为一个传统建筑流派，徽派建筑融古雅、简洁、富丽为一体，它至今仍保持着独有的艺术风采 。
扩展资料：
砖雕大多镶嵌在门罩、窗楣、照壁上，在大块的青砖上雕刻着生动逼真的人物、虫鱼、花鸟及八宝、博古和几何图案，极富装饰效果 。
木雕在古民居雕刻装饰中占主要地位，表现在月梁头上的线刻纹样 ， 平盘斗上的莲花墩，屏门隔扇、窗扇和窗下挂 。
石雕主要表现在祠堂、寺庙、牌坊、塔、桥及民居的庭院、门额、栏杆、水池、花台、漏窗、照壁、柱础、抱鼓石、石狮等上面 。内容多为象征吉祥的龙凤、仙鹤、猛虎、雄狮、大象、麒麟、祥云、八宝、博古和山水风景、人物故事等，主要采用浮雕、透雕、圆雕等手法 ， 质朴高雅，浑厚潇洒 。
1、徽派建筑还广泛采用砖、木、石雕，表现出高超的装饰艺术水平 。
2、砖雕大多镶嵌在门罩、窗楣、照壁上 ， 在大块的青砖上雕刻着生动逼真的人物、虫鱼、花鸟及八宝、博古和几何图案，极富装饰效果 。
3、木雕在古民居雕刻装饰中占主要地位 ， 表现在月梁头上的线刻纹样，平盘斗上的莲花墩，屏门隔扇、窗扇和窗下挂板、楼层拱杆栏板及天井四周的望柱头等 。
4、石雕主要表现在祠堂、寺庙、牌坊、塔、桥及民居的庭院、门额、栏杆、水池、花台、漏窗、照壁、柱础、抱鼓石、石狮等上面 。
5、象征吉祥的龙凤、仙鹤、猛虎、雄狮、大象、麒麟、祥云、八宝、博古和山水风景、人物故事等，主要采用浮雕、透雕、圆雕等手法，质朴高雅，浑厚潇洒 。
6、徽派建筑集徽州山川风景之灵气，融风俗文化之精华，风格独特，结构严谨，雕镂精湛，不论是村镇规划构思，还是平面及空间处理、建筑雕刻艺术的综合运用都充分体现了鲜明的地方特色 。
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2、徽派建筑的四大特点是什么?徽派建筑的四大特点：
1、马头墙：三叠，五叠式马头墙是徽派建筑里面具有重要特色，
常有识别度，青砖小瓦，马头墙 。
2、三雕：三雕指的是“木雕”“石雕”以及“砖雕” 。重点装饰门
楼、门罩、窗台、窗罩、梁柱、额枋等 。
3、牌坊：牌坊是徽州建筑中极为重要的一环，与居
民、祠堂并称徽州古建三绝 。
4、祠堂：祠堂为徽州古建三绝之一，祠堂的地位在古徽州之中极其高的 。
建筑结构
徽派建筑格式，徽州建筑大门 ， 均配有门楼（规模稍小一些的称为门罩），主要作用是防止雨水顺墙而下溅到门上 。
一般农家的门罩较为简单，在离门框上部少许的位置，用水磨砖砌出向外挑的檐脚，顶上覆瓦，并刻一些简单的装饰 。富家门楼十分讲究 ， 多有砖雕或石雕装潢 。
徽州区岩寺镇进士第门楼三间四柱五楼，仿明代牌坊而建，用青石和水磨砖混合建成，门楼横枋上双狮戏球雕饰，形象生动，刀工细腻，柱两侧配有巨大的抱鼓石，高雅华贵 。
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3、徽派建筑特点徽派建筑特点如下：
1、徽派建筑在选色上 ， 反差很大，以黑白为主 。徽州民居的外部形态主要有大块白色墙体构成 。日出到日落，光的投影变幻无穷 。
2、徽州有三雕 。是指具有徽派风格的砖雕 ， 石雕和木雕 。手法多样，表现内容和形式丰富，题材广泛 ， 工艺精湛 。
3、徽派民居一般分为两层，马头墙上几乎看不到窗户 。一块块的白色马头墙连在一起，视觉上的效果感觉很完整 。
4、徽派建筑讲究对称，由一个中轴线向四周展开 ， 空间立体感强，这也是中式建筑的共同特征 。
徽派建筑的文化底蕴
徽派建筑作为徽文化的重要组成部分，历来为中外建筑大师所推崇 。它以黛瓦、粉壁、马头墙为表型特征，以砖雕、木雕、石雕为装饰特色，以高宅、深井、大厅为居家特点 。
徽派建筑艺术风格，可以概括为自然古朴，隐僻典雅 。不矫饰，不做作，自自然然，顺乎形势，与大自然保持和谐，以大自然为依皈；不趋时势，不赶时髦，不务时兴，此谓之自然 。笃守古制，信守传统，推崇儒教，兼蓄道、释，坚持宗族法规，崇奉风水，追求朴素淳真，此谓之古朴 。
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4、徽派建筑特点是什么徽派建筑特点是以砖、木、石为原料，以木构架为主 。梁架多用料硕大，且注重装饰 。还广泛采用砖、木、石雕，表现出高超的装饰艺术水平 。徽派建筑最初源于古徽州 ， 是江南建筑的典型代表 。徽派建筑又称徽州建筑，流行于徽州及浙江省严州、金华（古称婺州）、衢州等浙西地区 。
徽派建筑在总体布局上，依山就势，构思精巧，自然得体；在平面布局上规模灵活，变幻无穷；在空间结构和利用上 ， 造型丰富，讲究韵律美，以马头墙、小青瓦最有特色；在建筑雕刻艺术的综合运用上，融石雕、木雕、砖雕为一体，显得富丽堂皇 。
徽派建筑结构方式 。又名回厅 。穿堂的位置在大厅背后，与大厅紧连，是大厅进入内室的过渡建筑 。大部分为木地板 ， 小三间与大厅相背 ， 入口则由大厅正面隔屏的两侧门进入 。一明堂，二个房间 。穿堂较正式三间为小，有天井采光 。
徽派建筑结构方式 。大厅为明厅 ， 三间敞开，有用活动隔扇封闭，便于冬季使用 。一般大厅设两廊，面对天井 。也有正中入口设屏门 ， 日常从屏门两侧出入，遇有礼节性活动，则由屏门中门出入 。
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5、徽派建筑的特点徽派建筑特点
徽派古建筑以砖、木、石为原料，以木构架为主 。梁架多用料硕大，且注重装饰 。其横梁中部略微拱起，故民间俗称为“冬瓜梁”，两端雕出扁圆形(明代)或圆形(清代)花纹 ， 中段常雕有多种图案，通体显得恢宏、华丽、壮美 。立柱用料也颇粗大，上部稍细 。明代立柱通常为梭形 。梁托、爪柱、叉手、霸拳、雀替(明代为丁头拱)、斜撑等大多雕刻花纹、线脚 。梁架构件的巧妙组合和徽派建筑特点
徽派古建筑以砖、木、石为原料，以木构架为主 。梁架多用料硕大，且注重装饰 。其横梁中部略微拱起，故民间俗称为“冬瓜梁”，两端雕出扁圆形(明代)或圆形(清代)花纹，中段常雕有多种图案 ， 通体显得恢宏、华丽、壮美 。立柱用料也颇粗大 ， 上部稍细 。明代立柱通常为梭形 。梁托、爪柱、叉手、霸拳、雀替(明代为丁头拱)、斜撑等大多雕刻花纹、线脚 。梁架构件的巧妙组合和装修使工艺技术与艺术手法相交融，达到了珠联璧合的妙境 。梁架一般不施彩漆而髹以桐油，显得格外古朴典雅 。墙角、天井、栏杆、照壁、漏窗等用青石、红砂石或花岗岩裁割成石条、石板筑就，且往往利用石料本身的自然纹理组合成图纹 。墙体基本使用小青砖砌至马头墙 。
徽派建筑还广泛采用砖、木、石雕，表现出高超的装饰艺术水平 。砖雕大多镶嵌在门罩、窗楣、照壁上，在大块的青砖上雕刻着生动逼真的人物、虫鱼、花鸟及八宝、博古和几何图案 ， 极富装饰效果 。木雕在古民居雕刻装饰中占主要地位，表现在月梁头上的线刻纹样，平盘斗上的莲花墩，屏门隔扇、窗扇和窗下挂板、楼层拱杆栏板及天井四周的望柱头等 。内容广泛 ， 多人物、山水、花草、鸟兽及八宝、博古 。题材众多，有传统戏曲、民间故事、神话传说和渔、樵、耕、读、宴饮、品茗、出行、乐舞等生活场景 。手法多样，有线刻、浅浮雕、高浮雕透雕、圆雕和镂空雕等 。其表现内容和手法因不同的建筑部位而各异 。这些木雕均不饰油漆，而是通过高品质的木材色泽和自然纹理 ， 使雕刻的细部更显生动 。石雕主要表现在祠堂、寺庙、牌坊、塔、桥及民居的庭院、门额、栏杆、水池、花台、漏窗、照壁、柱础、抱鼓石、石狮等上面 。内容多为象征吉祥的龙风、仙鹤、猛虎、雄狮、大象、麒麟、祥云、八宝、博古和山水风景、人物故事等，主要采用浮雕、透雕、圆雕等手法 ， 质朴高雅 ， 浑厚潇洒装修使工艺技术与艺术手法相交融，达到了珠联璧合的妙境 。梁架一般不施彩漆而髹以桐油，显得格外古朴典雅 。墙角、天井、栏杆、照壁、漏窗等用青石、红砂石或花岗岩裁割成石条、石板筑就，且往往利用石料本身的自然纹理组合成图纹 。墙体基本使用小青砖砌至马头墙 。
徽派建筑还广泛采用砖、木、石雕，表现出高超的装饰艺术水平 。砖雕大多镶嵌在门罩、窗楣、照壁上，在大块的青砖上雕刻着生动逼真的人物、虫鱼、花鸟及八宝、博古和几何图案 ， 极富装饰效果 。木雕在古民居雕刻装饰中占主要地位，表现在月梁头上的线刻纹样，平盘斗上的莲花墩，屏门隔扇、窗扇和窗下挂板、楼层拱杆栏板及天井四周的望柱头等 。内容广泛，多人物、山水、花草、鸟兽及八宝、博古 。题材众多 ， 有传统戏曲、民间故事、神话传说和渔、樵、耕、读、宴饮、品茗、出行、乐舞等生活场景 。手法多样，有线刻、浅浮雕、高浮雕透雕、圆雕和镂空雕等 。其表现内容和手法因不同的建筑部位而各异 。这些木雕均不饰油漆，而是通过高品质的木材色泽和自然纹理，使雕刻的细部更显生动 。石雕主要表现在祠堂、寺庙、牌坊、塔、桥及民居的庭院、门额、栏杆、水池、花台、漏窗、照壁、柱础、抱鼓石、石狮等上面 。内容多为象征吉祥的龙风、仙鹤、猛虎、雄狮、大象、麒麟、祥云、八宝、博古和山水风景、人物故事等 ， 主要采用浮雕、透雕、圆
徽派建筑民居的特点:
①它以黛瓦、粉壁、马头墙为表型特征 。
②以砖雕、木雕、石雕为装饰特色 。
③以高宅、深井、大厅为居家特点 。
一是和谐流畅，统一规划的整体美 。这和当时徽州的社会背景和地域环境密切相关:因为徽州是封建宗法制度的理论基础—程朱理学的发祥地，宗法制度较他处更为森严而完备 。为了保持血统的纯洁性和宗族凝聚力，预防外族入侵，徽州人聚族而居 。其时徽州已成为全国风水文化中心，官商士民对封建风水文化顶礼膜拜 ， 笃信不疑，认为村镇的群体布局所勾勒而成的地形轮廓的寓意内涵直接反映了一个宗族的“文化”素质，关系著宗族的荣辱兴衰 。宗族建筑物统一规划众望所归 。
徽派建筑的群体布局虽然是封建族权制约下的产物，带著浓重的封建迷信色彩 ， 其美学效果却是隽妙无比 ， 让人大开眼界的 。徽州的大部分古村落是齐刷刷的黑瓦白墙，飞檐翘角的屋宇随山形地势高低错落，层叠有序 ， 蔚为壮观 。众所周知的紫园山庄—各种各样的建筑物规划严整，排序井然 。让驻足其间的游人耳目一新，肃然起敬 。
二是依山傍水 ， 翠微缭绕的自然美 。徽州地形复杂多姿，境内层峦迭障，溪流纵横，温润的亚热带气候更使这里山林繁茂，绿意葱茏 。生活在“理学文章山水幽”独特的人
文环境中的徽州人文化修养深厚，构思村镇蓝图时最善于抓住山水作文章 。表现为山峦为溪水骨架 ， 溪水是村落血脉，建筑物成了依附于血脉—溪水及其支流的“细胞” 。徽派建筑群体布局时多重视周围环境，参考山形地脉，水域植被，或依山跨水，或枕山傍水 ， 力求人工建筑和自然景观融为一体，居家环境静谧雅致如诗如画，保持人与自然的天然和谐 。在这种建筑思想的指导下 ， 徽州“桃花园里人家”式的村镇随处可见 。它们或铺展于波光潋滟的大河之滨，或蛰伏于云遮雾绕的深山一隅，环境优雅，空气清新，视野缤纷 。典型的如休宁县汪村镇石屋坑村，这里群峰林立，林壑幽美，房屋呈梯式排列 ， 错落有致地簇拥在青杉翠竹流岚飞瀑的怀抱里，影影绰绰，缥缥缈缈 ， 恍如人间仙境 。
三是清雅简淡、因陋就简的朴素美 。长期以来，徽州因地势原因 ， “力耕所出，不足以供” ， 民生维艰 。生活在这种艰苦环境中的徽州人深知养家创业之艰辛，养成了节衣缩食勤俭持家的良好风范，且写进族规家训 ， 作为家风教育的必修教材，代代相传 。因此即便经营成功，腰缠万贯的富商巨贾也不以豪侈自喜，倡行节俭 。建造宅第时往往因陋就简，就地取材 。在坚固实用、美观大方的基础上寻求朴素自然清雅简淡的美感 。缘于此，徽州少有富丽堂皇的豪宅华堂是不难理解的 。以当地丰富的粘土、石灰、黟县青石、水杉为主要材料建筑的徽派民居构思精巧、造型别致、结实美观 。远远望去，清一色的黑瓦白墙，对比鲜明 ， 加上色彩斑驳的青石门(窗)罩和清秀简练的水墨画点缀其间，愈显得古朴典雅，韵味无穷，清淡朴素之风展现无遗 。
徽派建筑特点
徽派古建筑以砖、木、石为原料，以木构架为主 。梁架多用料硕大，且注重装饰 。其横梁中部略微拱起，故民间俗称为“冬瓜梁”，两端雕出扁圆形(明代)或圆形(清代)花纹，中段常雕有多种图案，通体显得恢宏、华丽、壮美 。立柱用料也颇粗大，上部稍细 。明代立柱通常为梭形 。梁托、爪柱、叉手、霸拳、雀替(明代为丁头拱)、斜撑等大多雕刻花纹、线脚 。梁架构件的巧妙组合和装修使工艺技术与艺术手法相交融，达到了珠联璧合的妙境 。梁架一般不施彩漆而髹以桐油，显得格外古朴典雅 。墙角、天井、栏杆、照壁、漏窗等用青石、红砂石或花岗岩裁割成石条、石板筑就，且往往利用石料本身的自然纹理组合成图纹 。墙体基本使用小青砖砌至马头墙 。
徽派建筑还广泛采用砖、木、石雕，表现出高超的装饰艺术水平 。砖雕大多镶嵌在门罩、窗楣、照壁上，在大块的青砖上雕刻着生动逼真的人物、虫鱼、花鸟及八宝、博古和几何图案 ， 极富装饰效果 。木雕在古民居雕刻装饰中占主要地位 ， 表现在月梁头上的线刻纹样，平盘斗上的莲花墩，屏门隔扇、窗扇和窗下挂板、楼层拱杆栏板及天井四周的望柱头等 。内容广泛，多人物、山水、花草、鸟兽及八宝、博古 。题材众多，有传统戏曲、民间故事、神话传说和渔、樵、耕、读、宴饮、品茗、出行、乐舞等生活场景 。手法多样 ， 有线刻、浅浮雕、高浮雕透雕、圆雕和镂空雕等 。其表现内容和手法因不同的建筑部位而各异 。这些木雕均不饰油漆，而是通过高品质的木材色泽和自然纹理，使雕刻的细部更显生动 。石雕主要表现在祠堂、寺庙、牌坊、塔、桥及民居的庭院、门额、栏杆、水池、花台、漏窗、照壁、柱础、抱鼓石、石狮等上面 。内容多为象征吉祥的龙风、仙鹤、猛虎、雄狮、大象、麒麟、祥云、八宝、博古和山水风景、人物故事等，主要采用浮雕、透雕、圆雕等手法，质朴高雅，浑厚潇洒 。
【徽派建筑的特点顺口溜,徽派建筑的特点顺口溜是什么？】一般来说房体白白的
瓦黑黑的
马头墙扁扁平平的
还有一点就是徽派的门楣装饰不会高过围墙
