1、《天注定》为什么被禁播?2014年，贾樟柯导演了这部电影 ， 相信很多人都没有听说过这部电影的名字，因为电影还没有来得及上映，就被禁播了 。一个偶然的机会，我看到了这部电影，只能说是前所未有的震撼！从来没有见过一部电影可以那么的“真实” ， 也难怪它会被禁播 。
贾樟柯，生于1970年，山西省汾阳人 。1993年就读于北京电影学院文学系 ， 从1995年起开始电影编导工作 ， 现居北京 。
主要作品《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《东》、《三峡好人》、《无用》、《二十四城记》《贾想》、《中国工人访谈录》、“贾樟柯故乡三部曲”《小武》《站台》《任逍遥》、《海上传奇》等 。
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2、三峡好人里有坏人嘛奖项：第63届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖最佳影片等
曾经十分疑惑电影《三峡好人》中的“好人”究竟是谁？是韩三明吗？他是个好人，也不算是个好人 ， 说是个普通人比较恰当 。看完这部电影之后觉得，“好人”是个模糊的形容，没有只做好事不做坏事的好人，也没有只做坏事不做好事的坏人，大多是些无好无坏的普通人 。
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该片讲述了三峡大坝建设之时 ， 山西汾阳的煤矿工人韩三明和山西太原的女护士沈红分别来到重庆奉节 ， 各自寻找分别十六年的前妻、女儿和分离两年的丈夫的故事 。
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《三峡好人》的主题是“等待-寻找-舍弃” 。
一方面是个人的抉择，男人韩三明的前妻是花3000块钱买的，被解救时带女儿回了重庆 。韩三明寻找前妻麻幺妹的过程中波折不断，早先留的地址已经被库区降水淹没 ， 他决定留在奉节做拆迁苦力 ， 边找边等 。当韩三明找上门时 ， 麻幺妹后悔了 ， 怨他为什么十六年了才来找自己 ， 但是两人要破镜重圆的前提是必须替麻幺妹还“现任丈夫”3万块钱 。女人沈红的丈夫郭斌留下一个重庆的电话空号独自跑到重庆闯荡 ， 夫妻关系形同虚设，沈红到奉节千辛万苦找到了欺骗自己的丈夫，两人在江边跳了一支不着边际的舞，主动提出离婚，郭斌同意了 。但是两人要离婚，郭斌必须要回家办理手续才行 。
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另一方面，大的故事背景是三峡建设移民，地方人口大迁徙，这里祖祖辈辈生活了几千年的家园即将被淹没，几代人辛辛苦苦建设的高楼房舍全部被拆毁，一些不能说的秘密随着长江水再也不见天日 。人们苦苦等待迁徙，无处寻找家园，却必须舍弃 。
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影片分为“烟酒糖茶”四个章节，烟是人们用来套近乎的，套完近乎喝个酒就称兄道弟了，再向前一步，家里人闲来无事泡上一杯茶 ， 清甜之中总是有一些苦涩 ， 而最容易被人遗忘的就是“糖” ， 只有孩子才吃糖，那是因为孩子还记得活着的快乐，大人不吃糖了也忘了生活中还有甜蜜 。
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韩三明和沈红各自半生风雨，品尝过“烟酒糖茶”，有点麻木了，在奉节的废墟里拼命寻找自己不能挽回的过去，而生活在这里的人们正一批批离开，成为移民 ， 他们也想寻找，但是什么都带不走 。
男女主角之间并无明确的交集，两条主线却各自承担起了电影的重要部分，在故事里曾很多次无限贴近 ， 又无限地远离，他们是生活在同一个空间里的“不同世界”的人 。电影有一种莫名的“高级感”，全片每个人物的每一次出现、每一句台词都是被精巧设计过的，连位置、光线、动作都是有特定内涵的，没有“废戏”“废话”，这种强烈个人主义风格的输出却很通俗易懂 ， 每一帧都非常耐人寻味，值得好好琢磨 。
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影片有很多长镜头，温吞含蓄静谧，靠人物的行动拉长镜头 ， 韩三明本来是一个矿工，身上没有专业演员的特质，反而和这个时空融合得很好 。沈红也有一个特点，就是不停地喝水，走到哪里都要喝水，显然她非常不适应这里炎热潮湿的气候 。
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最有意思的是影片中有许多幽默讽刺意味的超现实主义场景，比如县城废墟里忽然有几个穿防护服的防疫人员喷洒消毒液 ， 比如空中飘过的不明飞行物将故事主线从韩三明移到了沈红身上 ， 比如江边“华”字型的烂尾建筑在夜晚自行发射升空了……这些有强烈象征意义的场景总是能有一个触动人的潜意识，也许不能说什么，至少也是会心一笑 。
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《三峡好人》被翻译成“Still life”，意思是“静物”，静物画 ， 一种绘画技法，也是寂静的生命 。这些寂静的不能发声的普通人一直活跃在城乡的街头巷尾，从早到晚没有停歇过，充当着大时代的背景板 。库区人民离别的泪水是真的，不舍家园也是真的，留在这里的人们依然寂静地过日子 ， 打麻将，到处都有打麻将的人，不得不说是一道特殊的风景 。
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韩三明与前妻又有了破镜重圆的可能性，沈红终于可以摆脱冷漠的丈夫重新回归自己的生活，三峡库区的人们从祖祖辈辈生活了两千多年的家园迁徙到别处，每个个体都在经历生命中的狂风巨浪，但他们是寂静无声的 。如果没有镜头对准他们，饭桌上有没有多一粒米，坟头上是否多长一棵草，又有什么关系？
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每一艘从奉节出发的船大都能按照航程走到上海 ， 而普通人呢？他们能实现自己的人生目标吗？影片最后，韩三明带着拆迁的工友一起回山西挖煤挣钱，路上他“看到”一个人在残垣断壁上走钢丝，这就是普通人的生活常态 。
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答案到底是什么呢？影片已经给出了答案，在奉节韩三明认识了一个盲目追捧发哥的热血青年“小马哥”，他被雇佣充当拆迁打手，结果不明不白地死在工地废墟，韩三明找到了他的尸体，送别了小马哥 。
寂静的生命，送走寂静的生命 。
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3、三峡好人影片分析剧情介绍：
三明的老婆是花钱从四川买来的，两人结婚生子后，公安将三明老婆拯救出来 ， 遣返回四川 。但在这几年，两人已有了感情 ， 三明决定来四川寻找老婆 。
一位35岁左右的妇女来四川是为找老公，老公多年前离开家乡来四川做生意，在找寻老公的过程中 ， 她决定和老公离婚 。
一个山西汉子(由贾樟柯的表弟扮演)到四川寻找跑掉的媳妇 。他的媳妇是买来的，生下孩子后，被救回了四川 。另一个山西女人( 赵涛扮演) 到四川寻找打工多年 ， 失去音信的丈夫 。结果，前者那段不合法的婚姻，只好作罢 。而后者那段合法的婚姻，在女人找到丈夫，看到他的第一眼时，却被舍弃了 。
煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，寻找他十六年未见的前妻 。两人在长江边相会，彼此相望，决定复婚 。
女护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归的丈夫，他们在三峡大坝前相拥相抱，一只舞后黯然分手，决定离婚 。
老县城已经淹没 ， 新县城还未盖好，一些该拿起的要拿起，一些该舍弃的要舍弃 。
一句话评论：
很多外国人仍觉得中国是个贫困的国度，因此贾樟柯的片子拍得越真实，给人的震撼越大———我们自己看了都觉得苦得讲不出话，怎么能指望从小吃牛排长大的意大利人搞清楚状况呢 ， 他们看到那些连面包都吃不上的工人，无论如何也会动一点恻隐之心的 。
—— 影评人张小北
画面美丽、故事出众 。我们非常感动，非常吃惊 。这是一部非常、非常特别的电影 。
—— 威尼斯电影节评委会主席凯瑟琳·德纳芙
《三峡好人》其实是在讲述生命与社会里慢慢流淌的东西，是时间，也是空间，人被它左右着 ， 并悄悄地改变着 。
—— 孙孟晋
幕后制作：
导演阐述
有一天闯入一间无人的房间，看到主人桌子上布满尘土的物品,似乎突然发现了静物的秘密，那些长年不变的摆设，桌子上布满灰尘的器物，窗台上的酒瓶，墙上的饰物都突然具有了一种忧伤的诗意 。静物代表着一种被我们忽略的现实，虽然它深深地留有时间的痕迹，但它依旧沉默，保守着生活的秘密 。
这部电影拍摄于古老的奉节县城，这里因为三峡水利工程的进行而发生着巨大的动荡：世世代代居住在这里的无数家庭被迁往外地，两千年历史的旧县城在两年之内拆掉并将永远沉没于水底 。
带着摄影机闯入这座即将消失的城市，看拆毁、爆炸、坍塌，在喧嚣的噪音和飞舞的尘土中 ， 我慢慢感觉到即使在如此绝望的地方,生命本身都会绽放灿烂的颜色 。
镜头前一批又一批劳动者来来去去，他们如静物般沉默无语的表情让我肃然起敬 。
关于剧情
贾樟柯说：“电影的素材，来源于一次三峡之行的灵感爆发，从有了想法 ， 到整理出故事梗概，再到送审，前后短短11天 。如果说以前的电影作品是一种慢慢释放，那这次完全是生命的突然燃烧 ， 现在想来都让我心潮澎湃 。
拥有几千年历史的老城奉节很快就要被淹没了! 那是一座有狂欢气息的县城，那里的人特别有激情 ， 喜欢交朋友喜欢外地人 。比如我在当地遇到一个13 岁的小男孩，他整天不停唱流行歌 ， 《红高粱》和《老鼠爱大米》，非常热情 。他们很贫穷，但他们就像被石头压着的草一样，没有穿破石头，自己就蹿出来了 。
以前我的电影人物都是‘窒息而死’，苟且地生活下去，而这部电影里的人物都是狂欢而死的 。过去我描写的基本上是人面对生存时的压力，从根源看生命 。而这次我截取了生命的一个片段 。在生命的每个片段，生命都是要延续下去 ， 都是很有活力的 。虽然视角变了，但从总体来说，三峡地区还是悲情的，那么少的资源，那么苦的生活，但是近距离地看他们的每一天，每个人都是茁壮的、狂欢的 。
刚拍电影时我还年轻，觉得眼前的生活不是生命的本质，所以会去寻找 。现在 ， 我觉得生命的本质没有变化，但我会去感受每一天的生活 。怎么说呢?譬如在这部电影开场 ， 长江里的一艘船，慢慢开着 。然后镜头拉进 ， 我很仔细地拍摄每一个人，一共拍摄了80 多个，有人在说闲话、有的人在打牌 ， 有的人在看手机短信，有的人在算卦 。众生相看上去没有什么痛苦，但是镜头一收 ， 其实那是一条很孤独的小船，在长江上漂流着 。”
关于剧中演员
电影中的两个主人公 ， 一个是有女儿的男人，还有一个有丈夫的女人 。和我表弟搭戏的女演员，是一个小卖部的女老板 。我们在奉节县城拍戏时 ， 天很热，总去她那个冷饮摊买饮料喝 。她见人就笑，没有不笑的时候 。但我一直被她笑容背后的苦涩底色所吸引，那种底色，就是她的经历 。我请她来演，大家都觉得特别不靠谱 。因为角色的经历和复杂——她被卖给人家做老婆，生了孩子，被解救出来后 ， 去跑船，船老板的老婆瘫痪了，她跟船老板有了关系?到了拍摄现场 ， 我给她讲剧情，她还在笑，摄影机开的时候，她还在笑 ， 但开始拍摄的时候 ， 她马上不笑了，变成了另外一个人 。
当地一个76 岁的旅店老板，他一个在山麓上走，就像一个民国人在走 。他永远戴一顶礼帽，衣着整洁，见人就作揖 ， 说话用古语 。从解放战争到现在，那个地方的生生死死，他都见过 。拍戏时，我们让他站在县城的高处，在夜色中看着即将消失的县城 。他根本不用演，本人就有很多历史讯息 ， 特别好 。
赵涛的表演在片中的表演特别好，甚至这是赵涛所有电影里演得最好的一部 。她以前一直演少女，这次演中年妇女 。她的造型被我们做得特别狠 ， 她被拔光了眉毛，画成中年妇女的纹眉，有一道浓浓的黑印 。头发也扎成一个大圈，很老气，整个人看起来老了10 岁 。
关于剧中爱情
以前我拍摄的爱情都是顾虑重重的爱情，到现在为止还是如此 。因为我觉得大多数人没有爱情，或者说 ， 没有得到爱情 。我觉得没有让人爽的爱情，这可能跟我从中学到现在看到的所有爱情有关 。在中学，不能谈恋爱，在大学，爱情是一瞬间、单方面的 。
在我电影里，感情也是刹那间的快乐 。可能在生活里 ， 爱情不一定是这样，但在我精神世界里，它就是这样的 。
“大巧若拙”的叙事手法
本片讲述手法简单朴实，将叙事重点放在故事的每一个小细节上，却又饱含了寓意 。
主线条由两个独立的故事组成：一个是山西煤矿工人韩山明，为了能再次看到自己十六年前跟被拐卖到山西的妻子所生的女儿，他凭着一纸发黄的地址到奉节去寻找妻女；一个普通的护士，独自一人找寻两年来音讯杳无的丈夫 。故事在他们的寻找之路上展开 。
随着叙事重心的转变影片共分烟、酒、茶、糖四大部分，贾樟柯说这四件东西都是中国日常生活中最常见的东西，代表了中国人的普通生活，但同时又各有蕴意 。这些普通元素不断以各种直接或暗示地形式出现，犹如“静物画” ， 在“静中”传递深意传达感情 。
本片仍旧采用方言对白，用朴实的方言传达底层人民被迫离开家园的沉重主题 。贾樟柯沿用其一贯坚持的“朴素手法” ， 不做渲染夜不煽情，只是将镜头对准普通人的生活，点到为止 。故事结尾，那些在奉节的拆迁工人，和山西矿工一起背上包袱离开家园，为了生存找寻新的驻足之地 。苍凉的歌声中远处有人在三峡高处独走钢丝 。这是影片中最后悲壮煽情的一幕 ， 也是唯一的一幕 。
·影片的片名来自布莱西特的《四川好人》
·本片的英文片名为“静物” 。
·贾樟柯同期拍摄的记录片《东》在用观点说话，而《三峡好人》则是用故事阐述观点 。
·贾樟柯说：“三峡是一个江湖 。来来往往的人，漂泊不定的码头 。”也许正是这个江湖吸引了他，在拍摄纪录片《东》的同时，拍摄了这部故事片 。
·本片男主角的扮演者韩三明是贾樟柯的表弟，也是之前贾樟柯作品《站台》中的煤矿工人、《世界》中乡下到北京的劳工 ， 表现这样的小人物是他的拿手好戏 。
·本片对音乐的选择可圈可点，电影结束后，影片中那个以“发哥”为英雄榜样的“小马哥”的悲剧还在脑海里摇晃，此刻电视连续剧《上海滩》中的这首主题歌 ， 再次在影片中响起，令人倍感悲凉 。
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4、影片《三峡好人》为什么片名要叫三峡好人? 这部《三峡好人》被誉为秉承了贾樟柯一贯坚持的现实主义风格 。不过在影片结尾，该片加上了些许荒诞的意味 。这也给影片带来了些许争议 。不过，不论风格还是题材 ， 《三峡好人》都是威尼斯非常欣赏的一类影片 。
故事阐述观点
《三峡好人》男主角的扮演者韩三明是贾樟柯的表弟，也是之前贾樟柯作品《站台》中的煤矿工人、《世界》中乡下到北京的劳工，表现这样的小人物是他的拿手好戏 。被人欺诈或是粗暴对待的时候，都温和迟钝 ， 但对于自己所认定的目标，却丝毫不肯动摇，眼神无辜却坚定，有特别的行动能力 。韩三明的身影也曾经出现在《东》中 ， 但在纪录片里，他只是三峡变化背景的一部分，只是导演拍摄的一点素材，但在《三峡好人》里 ， 他却成了一个行动着的外来客 ， 一个见证者 。《东》在用观点说话，而《三峡好人》则是用故事阐述观点 。
镜头展现内心
影片的英文名被翻译成“静物”，三峡在变化，房子街道被淹没在水底，人们离开了旧居 ， 四散到中国的各个地方 ， 旧的生活被改变了，但新的生活还要继续 。那些尚未清除的废墟、新居里的摆设、看旅店的老人，都已经从最初的纷乱里安静了下来，在三峡的阳光里透出了生活的气息，影片正是通过四处走动的韩三明的眼睛 ， 表达出这样一种意味 。《东》虽然直接记录了主人公的语言，但这样直接表述的感染力是有限的，而在《三峡好人》里 ， 主人公没有向观众刻意说教，而是通过镜头语言展现内心，用韩三明的眼睛看三峡的人们面对新生活的自我调适，这个江湖风平浪静 。
风格流畅平实
影片流畅平实的风格颇为赏心悦目，即便是不了解三峡工程背景的外国观众，也能够感受到那种平静流淌着的情绪 。但导演似乎对这样的平静并不满意 ， 特意增加了两处特别处理 。每隔一段 ， 导演就会将某一件物品单独抽离出来，在银幕右下方打出说明，并停顿数秒，比如“烟”“酒”“糖”“茶” 。而韩三明和赵涛在寻找爱人的过程中，在两个完全不同的地方，大白天都看到空中有UFO飞过 。影片最后，一幢废旧建筑突然变成了火箭 ， 直冲而上消失不见 。这样的处理方式使影片有一种荒诞的感觉，与之前的平静叙事完全不搭调，给人的感觉就好像是一个煤矿工人被强行换上了朋克装束，有些手足无措的茫然在里面 。
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5、贾樟柯三部曲哪三部?《小武》、《站台》、《任逍遥》是贾樟柯写的三部曲，又被称为故乡三部曲，这些作品都已经被翻拍成了电影 。
《贾樟柯故乡三部曲:任逍遥》内容简介：到底难脱革命文艺青年的好大喜功 ， 想想《小武》和《站台》都是关于我家乡的故事，便琢磨着再拍一部，凑个“ 故乡三部曲” 。
远的学一下高尔基《童年》《在人间》《我的大学》，近的学一下巴金《家》《春》《秋》 。正在流行首叫《任逍遥》的歌 。
贾樟柯，生于1970年，山西省汾阳人 。1993年就读于北京电影学院文学系 ， 从1995年起开始电影编导工作，现居北京 。
【三峡好人为什么被禁,《天注定》为什么被禁播?】主要导演作品有《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《东》、《三峡好人》、《无用》、《二十四城记》 ， 其中《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖 。著有《贾想》、《中国工人访谈录》等书 。
