全诗
元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山 。
细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩 。入淮清洛渐漫漫 。
雪沫乳花浮午盏 ， 蓼茸蒿笋试春盘 。人间有味是清欢 。
“人间有味是清欢”出自宋代文学家苏轼所作的《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》 ， 全文充满春天的气息，洋溢着生命的活力 ， 反映了作者对现实生活的热爱和健胜进取的精神 。
《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》翻译元丰七年十二月二十四日，跟泗州刘倩叔一起游览南山 。冬天早晨细雨斜风天气微寒，淡淡的烟雾和稀疏的杨柳使初晴后的沙滩更妩媚 。洛涧入淮后水势一片茫茫 。乳色鲜白的好茶伴着新鲜如翡翠般的春蔬 ， 这野餐的味道着实不错 。人间真正有滋味的还是清淡的欢愉 。
《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》注释浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词牌名 。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵 。
刘倩叔：名士彦 ， 泗州人，生平不详 。
南山：在泗州东南，景色清旷，宋米芾称为淮北第一山 。
媚：美好 。此处是使动用法 。
滩：十里滩，在南山附近 。
洛：即洛涧，源出安徽定远西北 ， 北至怀远入淮河 。
漫漫：水势浩大 。
雪沫乳花：形容煎茶时上浮的白泡 。
蓼(liǎo)茸：蓼菜嫩芽 。一作“蓼芽” 。
春盘：旧俗，立春时用蔬菜水果、糕饼等装盘馈赠亲友 。
《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》赏析词的上片写沿途景观 。
第一句写清晨，风斜雨细 ， 瑟瑟寒侵 ， 这残冬腊月是很难耐的，可是东坡却只以“作晓寒”三字出之，表现了一种不大在乎的态度 。第二句写向午的景物：雨脚渐收，烟云淡荡，河滩疏柳，尽沐晴晖 。一个“媚”字，极富动感地传出作者喜悦的心声 。
作者从曳于淡云晴日中的疏柳 ， 觉察到萌发中的春潮 。于残冬岁暮之中把握住物象的新机，这正是东坡逸怀浩气的表现，是他精神境界上度越恒流之处 。“入淮”句寄兴遥深，一结甚远 。句中的“清洛” ， 发源于合肥 ， 北流至怀远合于淮水，地距泗州（宋治临淮）不近，非目力能及 。
词中提到清洛，是以虚摹的笔法，眼前的淮水联想到上游的清碧的洛涧，当它汇入浊淮以后，就变得浑浑沌沌一片浩茫了 。
下片转写作者游览时的清茶野餐及欢快心情 。一起两句，作者抓住了两件有特征性的事物来描写：乳白色的香茶一盏和翡翠般的春蔬一盘 。两相映托，便有浓郁的节日气氛和诱人的力量 。“雪沫乳花”，状煎茶时上浮的白泡 。以雪、乳形容茶色之白，既是比喻 ， 又是夸张 ， 形象鲜明 。
此句可说是对宋人茶道的形象描绘 。“蓼茸蒿笋” ， 即蓼芽与蒿茎 ， 这是立春的应时节物 。旧俗立春时馈送亲友以鲜嫩春菜和水果、饼铒等，称“春盘” 。此二句绘声绘色、活灵活现地写出了茶叶和鲜菜的鲜美色泽 ， 使读者从中体味到词人品茗尝鲜时的喜悦和畅适 。
这种将生活形象铸成艺术形象的手法 ， 显示出词人高雅的审美意趣和旷达的人生态度 。“人间有味是清欢”，这是一个具有哲理性的命题，用词的结尾，却自然浑成，有照彻全篇之妙趣，为全篇增添了欢乐情调和诗味、理趣 。
全词寄寓着作者清旷、闲雅的审美趣味和生活态度，给人以美的享受和无尽的遐思 。
《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》创作背景据词序，此词作于宋神宗元丰七年(1084)十二月二十四日 。当年三月 ， 苏轼在黄州(今湖北黄冈)贬所过了四年多谪居生活之后，被命迁汝州团练副使 。这种量移虽然不是升迁，但却标志着政治气候的转机 。
这年四月苏轼离开黄州赴汝州，最困顿的黄州时期终于脱离了，心境比较轻松，一路上颇事游访 。畅游庐山，在江西筠州探视了胞弟苏辙，到金陵又兴致仕家居的王安石酬唱累日，且有买田江干、相偕归隐之约 。
这年岁暮，苏轼来到泗州(今安徽泗县)，即上书朝廷，请罢汝州职，回宜兴修养 。此词就是在这种背景下创作的 。当时苏轼与泗州刘倩叔同游南山 ， 因作此词纪游 。
《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》作者介绍苏轼，宋代文学家 。字子瞻 ， 一字和仲，号东坡居士 。眉州眉山(今属四川)人 。嘉祐(宋仁宗年号 ， 1056—1063)进士 。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州 。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颍州，官至礼部尚书 。后又贬谪惠州、儋州 。多惠政 。卒谥文忠 。
学识渊博，喜奖励后进 。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏” 。其文纵横恣肆，为“唐宋八大家”之一 。其诗题材广阔 ， 清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄” 。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛” 。又工书画 。有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》等 。
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