1、杜甫登岳阳楼，写下诗句 。
2、登岳阳楼
唐代：杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼 。
吴楚东南坼 ， 乾坤日夜浮 。
亲朋无一字，老病有孤舟 。
戎马关山北，凭轩涕泗流 。
3、此诗是杜甫诗中的五律名篇，前人称为盛唐五律第一 。从总体上看，江山的壮阔 ， 在诗中互为表里 。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑 。反映了其关心民生疾苦的风格 。
4、首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域 。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初登岳阳楼之喜悦 ， 其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情 。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛 。
【杜甫登楼典故 杜甫登的是什么楼】
5、颔联是洞庭的浩瀚无边 。洞庭湖坼吴楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫无际，真不知此老胸中吞几云梦！这是写洞庭湖的佳句，被王士禛赞为“雄跨今古” 。写景如此壮阔，令人玩索不尽 。
6、颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情 。“亲朋无一字”，得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟” ， 从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来，既“老”且“病” ， 飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼 ， 更加重了身世的孤危感 。自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意 。
7、尾联写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤 。上下句之间留有空白，引人联想 。开端“昔闻洞庭水”的“昔”，当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间 。而这，在空间上正可与“关山北”拍合 。“凭轩”与“今上”首尾呼应 。
首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结 。通篇是“登岳阳楼”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水” 。诗人屏弃眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下 。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山 。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境 。
8、这首诗意境开阔宏伟 ， 风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一 。从总体上看，江山的壮阔 ， 与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里 。虽然悲伤 ， 却不消沉；虽然沉郁，却不压抑 。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观 ， 自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前 。至读杜子美诗，则又不然 。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞几云梦也 。”
8、全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调 。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味 。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境 。《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的典范 。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉 。
9、全诗以自叙和抒情为主，真挚感人；写景只是三，四两句，既是实写，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生 。
