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广东|独家专访《雄狮少年》艺术总监：我们在想方设法还原广东风味( 二 )

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除此之外 ， 由于导演也是个喜欢在广东走街串巷的人 ， 我们还去了广州的城中村、小集市等地方 ， 记录那些狭小、嘈杂但烟火气和生活味很浓的场景 。 这些内容之后都反映在电影里面 。
我希望尽可能还原生活中的场景 ， 但又要让它显得合理 。
广东|独家专访《雄狮少年》艺术总监：我们在想方设法还原广东风味
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2019年 ， 主创团队开始在广东各地采风调研
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采风调研过程中的素材 ， 之后也用在电影场景中（该图为李炜畅画的概念图）
打磨
主创团队90%是广东人 很懂粤味
舍弃夸张处理 1:1还原狮头之美
南都：作为广东人 ， 你对自己的乡村生活体验有何记忆？这些记忆又对电影的整体制作有何影响？
李炜畅：我们负责美术设计的人 ， 从小生活在怎样的环境里 ， 在做设计的时候就很容易把这些烙印的东西带出来 。 而且我们团队90%的人都来自广东 ， 都对这片土地很有归属感 ， 大家都在想方设法把电影场景还原得很有广东风味 。
比如说 ， 我的老家以前就叫棉城 ， 到处都是木棉花 ， 所以我对它很熟悉 。 小时候在老家上学 ， 每年都会看到满街棉絮飘扬的画面；下课期间 ， 同学们还会拿木棉花当毽子踢 。 而我们当时在采风途中刚好碰到台风天即将来临的时刻 ， 也刚好记录到生活在广东的人们非常熟悉的一幕：黑云压城 ， 风一吹过 ， 棉絮一下子全飘出来了 。 这也被我们搬到了大银幕上 。
又比如 ， 电影里阿娟的家很窄 ， 杂乱地堆满了各式物品 ， 这其实就是在还原我印象里奶奶的家 。 还有阿娟家里的行李箱、三色袋、搪瓷盆、老式镜面柜等 ， 都是广东这边常见的物品 。 在做设计时 ， 有位外省的同事不太理解我为什么喜欢在电影里加入三色布元素 。 我就和他说 ， 因为三色布在广东人的生活中很常见 ， 大家都喜欢用它来包装、遮阳等 ， 非常接地气 。 后来有一次他跟着我回潮汕老家游玩 ， 才发现三色布的应用场景确实特别多 。
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电影中有很多木棉花元素 ， 该图为李炜畅画的概念图
南都：从小对舞狮有怎样的印象？在幕后制作醒狮形象过程中 ， 有何印象深刻的事？
李炜畅：小时候 ， 每当逢年过节或者新店开业 ， 都能看到舞狮 。 醒狮的狮头实在太好看了 ， 为此我们在电影里1:1进行还原 。
按理来说 ， 动画片可以做夸张处理 ， 但我和导演都觉得 ， 狮头的制作传承了这么多年 ， 它本身就是个很好看的工艺品 ， 我们就1:1还原了它的造型和工艺 。 公司还特意买了几个狮头回来 ， 让大家专门拆解、研究 。 传统的狮头彩扎技艺通过动画的动态演绎和特写细节的呈现 ， 加之特效技术运用使狮头纤毫毕现 ， 表现出肉眼观表演时无法感受到的艺术张力 ， 成为影片美术设计的亮点 。
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李炜畅画的醒狮概念图
讲究
给阿娟设计了书、奖状
大排档藏了多个彩蛋
南都：在电影制作过程中 ， 有何有趣的故事可以和大家分享？
李炜畅：虽然我负责的是影片的美术部分 ， 但美术设计也可以丰富故事的情节 ， 尽可能把观众拉到影片的氛围中去 。
比如阿娟是个学习成绩还不错的学生 ， 这一点虽然剧本里似乎没有提到 ， 但他喜欢唐诗 ， 又是个听父母话且懂事的孩子 ， 我总觉得他应该是一个会好好读书的学生 ， 所以就在他家的墙上安排了一些“三好学生”奖状 。 此外 ， 影片最后阿娟在上海打工 ， 出租屋的桌子上就放着很多高考书 ， 我安排这样的道具是希望阿娟没有放弃学业 ， 还在一边打工一边自学 。

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