娱乐|讲个冷笑话：日本对华恶感达9成，没有恶化余地...( 二 )
日本的娱乐文化中，曾经也是有很强烈的卡里斯马性的。就以我们最常说的“动漫文化（ACGN文化）”为例，上世纪不少作者被称为“大师”，他们也不吝啬表达自己的政治和社会态度。比如说手冢治虫有不少批判现实作品，宫崎骏讲保护自然环境，《哆啦A梦》赞美战后社会“中流”道德，各种机甲科幻作品反战、反乌托邦，等等。即使是到了80、90年代，动漫作品更为大众化、娱乐化，作者没有那么多“态度”了，但创作方（作者、杂志编辑、媒体和娱乐产业专业人士）主动输出，普通读者被动接受的关系还是很明确的。
但从上个世纪末到本世纪，尤其是随着互联网的兴起，动漫文化本身就朝着共享性的方向发展。和以前的创作者相比，当代的作者“讲故事”的作用在下降。很多时候，创作者的作用表现在设定了一个特殊的“世界观”体系，创造了有趣的、“萌”的人物形象，而“故事”的部分，则留下了大量的空白供给读者去想象、去填充，甚至是留下了大量“二次创作”（同人创作）的空间。
于是这里，作者（输出者）与读者（接受者）的关系就变得“平等”了起来——当然，挣的钱肯定是不平等的——由于读者有大量的想象空间，因此作品里的人物形象可以被无限地授权应用于各种商品。同时，读者的反馈、二次创作都能够扩充作品“世界”的范畴，增加作品的热度。读者直接参与到作品的生产与推广中，文化就变成“共享”的了。
正因为这种文化性质的转变，过去的“强势文化输出”就变得不那么“强势”。创作者失去了对读者的绝对统治，而外国读者与本国读者也是平等的，因为都可以自行展开想象与再创作。这并不只限于动漫领域，对于体育、娱乐明星也是这样。例如，冬奥会期间，一些日本体育明星同时受到中日两国粉丝的追捧，一些中国粉丝的热情与同人再创作能力（比如创作“同人图”）甚至超过了日本粉丝，乃至反过来成为日本粉丝所崇拜的对象。这也是一种新时代的跨文化交流了。
文章插图
包括对娱乐明星也是如此，尽管日本娱乐界一直被认为比较“守旧”，但娱乐明星也在渐渐地跳出过去由“大型事务所+电视台”主导的模式，努力寻求更多的网络流量。而在“流量”领域，中日显然不是一个数量级，甚至连以传统僵化著称的老牌偶像事务所杰尼斯，近年也开始面向海外市场，改变自己的造星策略，甚至不惜“蹒跚学步”也要扩展自己的网络影响力。反过来说就是，中国粉丝与日本粉丝同样，都在改变日本娱乐业的生态与造星模式。这就是新时代的“交流”。
可能也有读者会说，这不还是“日本娱乐文化影响中国年轻人”吗？是，但又不是。
日本娱乐文化本身，其实原本就不是那么地“日本”。往早了说，日本战后动漫界的开山“巨匠”们，大多都怀着“改造日本文化”的意识，从题材到表达方式，受到迪士尼、苏联动画，还包括中国动画的影响，也广泛采纳各国文化元素，对日本本国的传统文化，反而多有解构、批判的色彩。
往近了说，日本战后以贸易立国、经济立国，娱乐文化作为一种贸易产品，可以说是相当“西化”的。比如著名的凯蒂猫（hello kitty），日本生产商在设计这个角色时，构想的反而是“一个英国女孩”。畅销全球的任天堂游戏形象“马里奥”是一个从中世纪火龙口中拯救公主的意大利水管工人。而同样具有中世纪背景的，还有著名的“勇者斗恶龙”系列。
相关经验推荐
- 配音|欧式冒险机甲动画，海贼路飞声优配音的冷门机甲番，你看过吗？
- 海贼王|丢失巨人，冷遇鬼灭却力捧某学院，日本第一的漫画杂志还能走多远
- 海盗|海贼王索隆的3个冷知识，起初让他成为巴基的保镖，后来放弃了
- |评分最高的异世界，播放量却不尽人意，变嫁题材太冷门
- 信蜂|作者长得又帅画得又好，这部优秀的冷门番真的很好看
- 犬屋敷|那些偏冷门的社会悬疑日漫，看看你都知道哪些
- 天明|《秦时明月》雪女终于登场，从清冷美人变成了温婉美人
- 电流|火影忍者冷知识：千鸟到底是直流电还是交流电？
- 冷知识|《蜡笔小新》迷，才知道的冷知识，园长“老大”的称号是风间送的
- 蓝银皇|斗罗大陆：唐三新造型被吐槽，“懵圈眼”加眼线太“蛇妖”，冷酷唐三变二哈