新声Pro：技术怎么帮助到制作的？
王诤：木偶动画以前一天只能拍两秒 ， 一个成熟的 ， 一天只能拍两秒 。 现在新的技术（智能遥控）加上3D打印后 ， 能快一点 。 他们最早开工的 ， 2021年5月份就开工了 ， 五六月份到十二月 ， 半年大家就能完成20分钟的电影制作 。
新声Pro：整个制作过程大概有多少人参与？
王裕仁：2D跟木偶当时最烧的就是人力 ， 我们为了短时间内把这个东西做完 ， 其实就是到处（找人） ， 尤其2D 。 基本上是上千人 。 我们万维猫得有40多人 。 基本上是前期策划 ， 然后就是出剧本意见 ， 这边中期的制作和各个流程的监修 ， 后面的整个后期统一 。
王诤：特别是分子互动和上海美术电影制片厂 ， 你最后看字幕上会发现 ， 几乎动了中国三分之二的2D动画资源协助制作 。
传承与开启新声Pro：和国际奥委会主要沟通哪些问题？
王裕仁：每个全流程都在给他们沟通 ， 包括预告片都是北京奥组委审查过的 。
王诤：我们给国际奥委会提供过一个一百多页的英文剧本 ， 然后他们都看完了 ， 并且给我们返回的意见 。 比方说咱们汉语说「你这个胆小鬼」 ， 但是他们就认为「胆小鬼」这个词直译不行 。
王裕仁：其实有些也是Lost in translation ， 咱们是那种爱称的东西 ， 人到那说：「You are sleepy people 。 」
王诤：只有这一条意见是涉及剧情的 ， 其他意见都是片内的广告、招贴画这种 ， 建议你换成北京奥组委的官方广告 。 7条意见 ， 6条意见是规范方面的问题 。
王裕仁：当时我们有一版翻译里面 ， 因为中文写的是胖小孩 ， 翻译成「Fat boy」 ， 我让改了 ， 叫「Trouble boy」这种可爱小孩就OK 。
王诤：实际上是中英文表达的问题 。
新声Pro：和北京奥组委这边肯定是交流更多了 。
王裕仁：北京奥组委和电影局其实一直都对这个项目特别的关注 ， 乃至于我们拿去送审之前 ， 电影局的领导都专门组织专家又看了一遍片子 ， 总体来说都是非常良好的评价 。
新声Pro：怎么看这个电影的价值？
王裕仁：TA既有艺术的传承 ， 又是行业发展和工业化成熟的一个成果 。 再加上中国整体的国力到了现在这种状态 ， 能够有一个城市能够承办两届奥运会 。 这一切都特别让人振奋 。
王诤：从1961年的《大闹天宫》到2018年才有的《非人哉》动画 ， 跨度就是这么大 。
王裕仁：《熊出没》和《非人哉》其实都是现代动画工业的代表 。 而《大闹天宫》属于经典传承加上现代工业制作的代表 。 《木偶》也有新东西 ， 因为传统的木偶真的是要掰关节的 ， 现在里面有机械骨骼 ， 可以远程操控 ， 比原来拍摄的速度要快不少 。
我们当时做字幕 ， 片尾end roll出来的时候 ， 看到很多打了框的老艺术家 ， 比如张定宇、张光宇兄弟 。
王诤：马克宣、戴铁郎……我们当时一看上美影送过来的字幕 ， 一滚字幕的时候说怎么这么多戴框的？原来这些老艺术家都不在了 。
王裕仁：一下就感受到了中国动画的传承 。
王诤：看电影的时候 ， 在木偶的那个篇章 ， 有很多小孩问爸妈：「那些盲盒活过来了吗？」
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