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淡妆浓抹总相宜 ， 中举或不中 ， 其实都能看到好风景 。
人生不如意之事十常八九 。 故事里的人开解了娄坚 ， 也宽慰了屏幕前的每一个失意者 。
无论是爱情、亲情 ， 还是人生志趣、家国情怀 ， 《中国古诗词动漫》每集有不同主题 ， 但又都关乎那些最朴素的情感 ， 和民族的共同记忆 。
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▲《元日》中老街的新年气象
诗词中凝练的文字 ， 在千百年的时代变迁中 ， 依然保留着它的魅力 。
而真实的历史故事 ， 又让诗词中的情意更加具体清晰 。
赋予诗词灵魂的 ， 还有在每一帧都表现得淋漓尽致的古典风韵 。
不同故事中 ， 手绘也有不同的画风 。
《夜思》讲的是西方入侵时期的近现代故事 ， 绘画风格更偏向水彩 ， 有中西方结合的感觉 。
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而作为一个“聊斋”风格的故事 ， 《咏梅》更富有中式浪漫 ， 手绘更贴近水墨画 。
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周颢翻越山川河流寻找至美 ， 却在生命的尽头发现至美就在身边 。
而制作组说 ， 在不断创作过程中 ， 他们也在阅尽不同风格后 ， 蓦然回首 ， 才发现一支毛笔 ， 一川浓淡相宜的墨色 ， 就是至美宝藏 。
三年出一集的细节控
《中国古诗词动漫》中人物、场景、服饰等每一个细节 ， 都根据历史资料反复考证 ， 力求不放过一丁点的瑕疵 。
一个场景 ， 甚至一个物件 ， 都能抽丝剥茧 ， 窥见主创对待作品的谨慎 。
比如《咏梅》中贯穿全集的梅树 ， 就颇有讲究 。
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导演彭擎政说 ， 他们反复斟酌 ， 试过很多种梅竹的组合 ， 但都觉得流于平庸 ， 直到终于在万梅丛中发现了一种叫做“垂枝梅”的梅树 。
它有梅不惧凌寒的品性 ， 又像女子飘逸的秀发 ， 极为灵动婀娜 ， “顿时就觉得非她莫属了” 。
在参考实物实景之外 ， 动画中的不少场景还暗藏了古代名画 。
周颢外出游历时 ， 在西湖见到的柳浪闻莺、曲院风荷 ， 都取景于真实的古画 。
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早在创作之初 ， 《中国古诗词动漫》制作组就以“细节控”出名 。
在《元日》这集 ， 为了重现400年前小城嘉定的春节气氛 ， 他们查阅了多种明清时代的嘉定方志关于年节的记录 。
这才还原了祭灶的菱角、没有穗的红灯笼、以及“贺年羹”的故事传说 。
在背景和人物设定上 ， 也基于《南都繁会图》《元宵图》《嘉定四先生图》等画作、著作反复考证修改 。
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虽然每集动画最长不过二十分钟 ， 但却处处有伏笔 ， 让人物和剧情足够鲜活动人 。
许多细节上的刻画和铺垫 ， 也成为观众乐于捕捉的一部分 。
比如《相思》里 ， 听到六娘即将出嫁的消息 ， 王初桐在跑去她家的路上 ， 撞上了卖梨的车 ， 预示了两人最终的分离 。
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