反倒是 ， 这其中推出的制作人委员会制度却让日本动画行业受到了新的束缚 ， 制作公司受制于投资方的要求 ， 令市场出现了跟风的现象 。
什么作品火了就专门去做啥 ， 就像我们现在看到的一大堆轻改、后宫、转生异世界等同类作品 。
说到日本年轻人的困境 ， 其中一种现象就是低欲望消费 ， 当年政府为了救济崩溃的社会 ， 毅然投入大量资金去扶持那些濒临倒闭的企业 。
因为在日本人的文化观念里 ， 失业是一件无法忍受的事情 ， 一旦入职就是终身受雇制 ， 由小伙子一直干到老人家 。
而这个终身受雇制又存在着两大弊端 ， 一是让那些没有价值的僵尸企业即使有政府救助也没有办法被盘活 ， 二是让那些新时代的年轻人失去了上升的空间 。
企业要么不招募新员工 ， 要么新员工入职后要尊重老员工 ， 无条件服从上司 ， 想升职加薪全靠资历 ， 在里面一直熬下去 ， 熬到领导这个年纪就有盼头了 。
公司没有活力 ， 新员工也没有展示自我的空间 ， 整个日本社会的热情就这么被打压下去了 。
另一方面 ， 尝到了泡沫经济苦果的日本人对于花钱的观念开始变得十分保守 ， 变得不敢负债 ， 能够避免就尽量避免 。
30年前的日本人 ， 消费起来大手大脚 ， 上班族们可以下班后随手叫起步价1万日元的出租车。
当时的野村证劵 ， 每位社员每年可以领到300-400万日元的平均津贴 ， 在纽约第五大道的那些高档名牌店里 ， 到处都能看到日本游客 。
而现在 ， 日本人连一根“脆脆君”冰棍儿涨个10日元都要全体员工媒体镜头向全国人民鞠躬道歉 。
连东京迪士尼乐园的票价 ， 也是全球最低的9400日元（约合人民币525元） ， 低于上海迪士尼的日常价599元 ， 以及奥兰多迪士尼价格的1004元 。
可见如今的日本 ， 有钱的不喜欢投资和冒险 ， 没钱的也在极力控制消费 ， 在这种环境下出生的年轻人自然会被里面的氛围所影响 。
央视媒体曾经采访过日本年轻人的消费现状 ， 有一位大学生租住在东京一间不到20平米的公寓内 ， 每个月的支出约合人民币6000元 ， 其中房租约占六成 ， 食品占到两成 ， 其他方面的消费并不多 。
最贵的消费也就一个在二手网上买到的尤克里里 ， 价格7000日元 ， 约合人民币413元 。
就连路过的市民都说：现在没有什么想买的东西 ， 每个月基本就是买些生活必需品 。
不仅如此 ， 过去两年我国的公司也开始进军日本的行业市场竞争中 。
例如 ， 企鹅向动画制作公司Marvelous和开发大热游戏《NieR:Automata》的公司Platinum Games出资；网易也从日本最著名的游戏公司世嘉挖来了他们最优秀的制作者名越稔洋 。
此外 ， 重庆动漫工作室“彩色铅笔动漫”日本办事处---Colored Pencil Animation Japan发布的招聘薪酬上写着：应届毕业生员工月薪资达到了17.5万日元左右（约合人民币11570元） 。
而据日本经济新闻报道 ， 日本新人动画师月薪收入为9.17万日元 ， 跟前者相比差了一半 。
从这些案例来看 ， 日本现在真的是很穷了 ， 穷到社会失去了活力 ， 穷到可以被其他有钱的海外公司“为所欲为” 。
这也就是为什么日本网友看到人家说“用无印良品就是有钱”这种发言时 ， 就会莫名哀嚎着称日本果然变穷了 ， 年轻人都已经对描绘一个人有钱没有明确的概念 。
03.结语有钱人 ， 一个大家嘴里常说、常挂念 ， 却也难以达到的身份 。 不过同时我们也明白了 ， 能够养活自己还有家里人已经算是幸福的事情了 。
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