所以 ， 在充满悬念的推理小说中 ， 探讨写实的社会议题 ， 让读者在被吸引着读下去的同时 ， 强迫他们去思考：好了 ， 你现在知道谁是凶手了 ， 现在 ， 你想不想知道 ， ta为什么会成为凶手？
通过这个过程 ， 读者混乱的价值观得到了重塑 ， 犯罪动机和犯罪事实同样重要 ， 我们要做的不只是惩罚罪犯 ， 还要了解背后的原因 ， 这样才能预防犯罪 。
日本推理文坛的“清张魔咒”
要说日本的“国民作家” ， 松本清张肯定位列其中 ， 台湾学者杨照对“国民作家”这个词提出了自己的见解 ， 他认为国民作家必须满足两个条件：
ta的作品必须十分畅销 ， 只有十分畅销 ， 才会有巨大的影响力；
ta的作品必须对ta所处的那个时代、那个社会 ， 提出并建立一种新的价值观 。
比如吉川英治 ， 他的作品十分畅销 ， 并且在小说《宫本武藏》中提出了崭新的“武士道精神” ， 在此之前“武士道精神”会被日本军国主义所利用 ， 战后则被敌视、警惕 ， 所以日本民众对此的价值观是混乱的 。 而通过宫本武藏这个人物 ， 吉川英治让读者重新认识了武士道精神是一种人文精神 ， 读者找到了答案 ， 理清了混乱的思维 ， 才可以展开正常的生活 。
以这个标准来看 ， 松本清张也是如此 ， 他在战前出生、长大 ， 经历过残酷与贫穷 ， 他深知日本社会是如何一步步演变成今天这副模样 ， 也知道普通百姓的思维和生活是如何混乱无序 。
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《某〈小仓日记〉传》 ， [日] 松本清张 著 ， 左汉卿 译 ， 99读书人 | 人民文学出版社2017年3月版
四十多岁时 ， 松本清张依靠中篇小说《某〈小仓日记〉传》在文坛崭露头角 ， 快五十岁时 ， 才写出第一本长篇《点与线》 。 他的写作并不是凭借一腔热爱或者年轻气盛 ， 他是心里的事情满了 ， 只能倒在纸上 。
社会派推理几乎是由松本清张一人创立 ， 又一人达到鼎盛 ， 他的小说充满推理小说的悬疑和意外 ， 又深刻揭露日本隐蔽和别人不敢说的现状 ， 此后三十年间 ， 日本推理文坛一直笼罩在所谓“清张魔咒”之下 。
社会派当然也影响了很多作家的创作 ， 比如森村诚一的“证明三部曲”就是足以媲美松本清张的高水平社会派推理 ， 但松本清张鼎盛时代 ， 还是很少有作家能够达到他的成就 ， 不外乎要么推理小说技巧没有他高超 ， 要么描写的社会现状没有他那么辛辣 。 但与此同时 ， 只专注描写不可思议诡计的本格推理渐渐无人问津了 。
“清张魔咒”一直持续到1987年 ， 整整30年后 ， 新本格推理才开始崛起 ， 当然 ， 那个时候的日本读者 ， 也已经换了一批了 ， 他们不像自己的父辈、祖辈 ， 走过那么曲折的道路 。
由此 ， 我们可以知道 ， 社会派是脱胎于本格推理——或者说得残酷一点 ， 是利用了本格推理——用悬疑、谜面、未知、挖掘隐蔽的真相、享受意外的乐趣等手段来吸引读者 ， 但是找出凶手却不是全部 ， 甚至故事才刚刚开始 。 读者已经上钩了 ， 已经看到这里了 ， 现在你来听我说说 ， 这起命案到底是谁的错？
新一代社会派推理佳作：《模仿犯》
如果要具体阐述社会派的这一特点 ， 最好的例子当属宫部美雪的《模仿犯》 。
宫部美雪 ， 1960年12月23日出生于东京 ， 与同样身为推理作家的绫辻行人生于同一天 ， 如今 ， 这两位同年同月同日生的当红推理作家却在不同的领域发光发热 。
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