时至今日 ， 日本的人气漫画基本还是沿用这个形式 ， 制作方发掘个人漫画 ， 进行动画制作后播出 ， 中间插播剧场版赚票房与人气 ， 最后卖周边形成闭环 。
著名的集英社 ， 每年要从浩如烟海的个人漫画家手中挑选漫画 ， 再给选中的漫画家配备编辑、助手 ， 然后进行包装、指导修改 ， 最后进入动画制作环节 ， 如果效果好能形成IP效应的话 ， 再通过剧场版和周边进行持续盈利 。
逐渐形成机制化的日本动漫产业愈发壮大 ， 在日本国内 ， 一部群众基础广泛的动画片剧场版 ， 甚至比西方数十亿制作成本的特效大片还要卖座 。
2019年时 ， 《复仇者联盟4》席卷全球 ， 靠着漫威多年打造的无数顶尖IP在几十个国家狂揽25亿美元的票房 。 但唯独在日本被泼了冷水 ， 以55亿日元的成绩惨败给了85亿日元票房的《名侦探柯南》最新剧场版 ， 十几个超级英雄硬是没打过一个穿蓝色制服的小学生 。
国外市场也十分红火 ， 如今全球播放的动漫著作有近六成是日本制作的 ， 在欧洲一些国家甚至超过八成 ， 一个个动漫IP成为了世界了解日本的窗口 。 动漫也逐渐成为日本的“国民产业” ， 以每年200多万亿日元的产值位列国家支柱产业之一 ， 与汽车、半导体等产业并驾齐驱 。
这背后 ， 哆啦A梦对这条完善的商业链建立起了巨大的推动作用 。
这一链条也进一步反哺给《机器猫》 ， 让其在此后屹立不倒 。 50余年来45卷漫画书销量超过一亿册 ， 有关哆啦A梦的动画、游戏、电影、广告、商业联名比比皆是 。
反观中国正在加速崛起的动漫产业 ， 则不太像“正规军”打仗 。
就拿豪取50亿票房的《哪吒：魔童降世》来说 ， 这类依赖古典名著和民间传说的非剧场版动画占据了压倒性的优势 ， 但由于其相应的产业链不完善 ， 仅靠口碑占领市场 ， 很容易出现续作崩盘的情况 。
而且 ， 这种“古典IP”自己能蹭 ， 别人也能蹭 ， 很难形成原创护城河 ， 当中日两国动漫产业链上存在差距时 ， 同样开发一款IP的情况下 ， 产业化能力较弱的一方很难造成影响 。 近代最有影响力的日漫之一《七龙珠》就是最好的例子 。
中国动漫产业的崛起路上 ， 急需一只“机器猫” 。 换句话说 ， 当产业链足够成熟之时 ， “机器猫”自然也就从未来穿越而来了 。
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