事实上 ， 贯穿于乔安娜的创作初期 ， 她的线条风格均呈现出较为粗犷硬朗的特征 ， 比起表现女性的柔美圆润感 ， 她更注重强调女性的力量感 。
在《夜店猛男秀》和《健身选美赛》这两部作品中 ， 人物线条都非常硬 ， 色彩也用得非常鲜艳 。
然而 ， 乔安娜的画面风格此后逐渐发生转变——在参与泰晤士电视台旅行助学金的颁奖典礼期间 ， 乔安娜偶然看见了苏珊·杨（Susan Young）1985年创作的毕业动画作品《嘉年华》(Carnival) 。
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《嘉年华》截图
苏珊的动画中线条笔触非常简练 ， 抛弃了许多细节 ， 仅仅依靠色彩和书法的水墨风格线条 ， 来抓住人物的大体形态和运动姿态 。 其作品极富流动感 ， 如水一般顺滑细腻 。 在她的作品当中 ， 人物的运动实际上是线条营造的错觉 ， 仔细看其实形体的轮廓并不实际存在 。
受苏珊启发 ， 乔安娜的线条逐渐由原来的硬和紧状态 ， 变得更加放松、柔软 ， 角色型体也变得松散 。
“《不列颠尼亚》里的流动性就是来自于对《嘉年华》的学习 ， 一切运动不过是糊状线条所营造的运动幻觉 。 ”乔安娜说 。
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《不列颠尼亚》的截图
从《影音日记》开始 ， 乔安娜的美术风格也愈发成熟 ， 铅笔风格朝着细腻和柔美的方向发展 ， 画面的流动感愈发强烈、笔触线条也更为圆润模糊 ， 充满一种梦幻感 。 画面总体配色也从前期鲜艳夸张的对比 ， 转变成夹杂着铅笔排线阴影的、淡淡的灰调 。
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中年妇女裸体的镜头在作品中频繁出现 。 尽管从世俗眼光看 ， 中年女性的身体因年龄的增长而逐渐肥胖走样 ， 失去美感 。 但在乔安娜笔下 ， 这些身体别有魅力 。
铅笔手绘带来的颗粒感和灰调让女性的身体显得独特 ， 柔软而优美 。 从这些镜头中 ， 我们能感受到导演对于女性肉体 ， 是如痴如醉的 。
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中年妇女Beryl别有一种俏皮和娇憨 ， 用珠圆玉润来形容最恰当不过
此外 ， 乔安娜在作品中对于镜头的运用 ， 也随着其创作经历的丰富 ， 而显得愈发得心应手 。
《影音日记》全篇都是第一视角动画 ， 通过手绘模拟手持DV的视角 ， 场景调度和镜头运动都极其复杂 。 乔安娜强悍的绘画功底转化成动画之后 ， 提供了一种连摄像机都捕捉不到的视角可能 。
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