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《影音日记》的第一视角镜头
手持DV镜头的前期原画设计
而《艺术事务》中同样充满了大量的变形镜头和鱼眼镜头 ， 颇有美国动画导演比尔·普莱姆顿（Bill Plympton）的味道 。
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整容的Beverly
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【Charmin|提名奥斯卡的传奇女导演，她把中年妇女带进动画世界】比尔·普莱姆顿《变形的脸》
不同镜头的匹配衔接 ， 使整部动画的叙事风格变得滑稽幽默、却又带着一丝邪典气质 。 这些复杂而眼花缭乱的镜头调度与Beryl在影片中喃喃自语的旁白 ， 在节奏上很好地结合在了一起 。
观众就此成为Beryl朝夕相处的家人 ， 得以观察Beryl的生活 。
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乔安娜与女性主义
在乔安娜创作前期 ， 20世纪80年代 ， 英美及西欧诸国保守党上台执政,对包括女权主义潮流在内的自由派力量展开抵抗和反击 。 追求自由、平等和变革的第二次女权主义浪潮跌入低谷 。 男权回潮成为西方的普遍现象 。
保守主义政党上台 ， 是英、美诸国的人民用选票选上来的——60、70年代的社会运动(包括第二次女性主义浪潮) ， 因为大量的工人罢工、街头游行运动 ， 招致了欧美国家选民的反感 。 在这一背景下 ， 社会思潮也开始强调女性要回归家庭 ， 要扮演好妻子、母亲的社会角色 。
上文中介绍的、乔安娜的首部个人短片《夜店猛男秀》 ， 就在这样的社会环境中应运而生 。 短片犀利而不失幽默地反驳了在80年代西方世界盛行的大男子主义气概 ， 肯定了女性自由不羁的性幻想和性欲望 。
“这部片是我对于80年代猖獗的大男子主义的反击 。 Beryl这个角色的设计 ， 是我对当时时代风气的回应 。 ”而到了1991年 ， 在其创作的《健身选美赛》中 ， 乔安娜则更加直白地驳斥了当时社会上男权文化下对于女性身材的规训 ， 尤其是对于中年妇女身材的污名化 。
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片中 ， Beryl因为身材肥胖走样而在公司中受到了各种关于身材的嘲笑、侮辱甚至是骚扰 ， 而家庭成员也对Beryl漠不关心 。
这些情况都深刻地反映了当今中年妇女的家庭困境与职场困境： 在职场上 ， 男性职员习以为常的性骚扰和侮辱现象对于女性而言 ， 其困扰与伤害是巨大的 。
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公司里蛮横、喜欢动手动脚的男职员Vince
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