作为超级英雄漫画的最大IP之一 ， 蝙蝠侠这一形象已多次被搬上银幕 ， 仅2000年后就有克里斯托弗·诺兰广受好评的蝙蝠侠三部曲与扎克·施耐德备受争议的《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》与《正义联盟》 ， 相比前两者及漫画原著 ， 马特·里夫斯导演的《新蝙蝠侠》塑造的蝙蝠侠形象有哪些不同？这个人物又有着怎样的特质与魅力呢？
《新蝙蝠侠》的漫画原型
蝙蝠侠1939年登场于《侦探漫画》第27期 ， 历经近百年的发展嬗变与无数编剧画师的二次创作 ， 早已成为一个文化符号式的存在 ， 而非单一的人物 。 同时 ， 漫画中还存在着许多性格形象大相径庭的平行宇宙蝙蝠侠 ， 这意味着要从原著中提取出一个“单一”、“经典”、“纯粹”的蝙蝠侠形象是不可能的 。 另一方面 ， 由于漫画与电影艺术呈现方式的巨大差异 ， 历代导演并非机械地将漫画搬上银幕 ， 而是以漫画原著为蓝本和素材库 ， 在提取核心要素的前提下构建属于自己的蝙蝠侠故事 ， 如诺兰《黑暗骑士》的故事主线就来自漫画《漫长的万圣节》 ， 《黑暗骑士崛起》中与贝恩相关的故事线取自《骑士陨落》 ， 扎克的《正义黎明》中蝙蝠侠利用氪石击败超人的情节则来自《黑暗骑士归来》等 ， 马导也选择了这条二次创作路径 。
《新蝙蝠侠》的第一观感可能是“弱” ， 的确罗伯特·帕丁森饰演的蝙蝠侠相比克里斯蒂安·贝尔与本·阿弗莱克版 ， 在直观的战力表现上都显得孱弱了许多 。 这可以追溯到蝙蝠侠漫画风格的一次转变 ， 在绝大多数版本的蝙蝠侠的设定里 ， 他都不具备任何超能力 ， 尽管拥有出类拔萃的头脑、格斗技巧和高科技 ， 在与一众超能力英雄的比较下依然显得相形见绌 ， 他面对的大多数反派也都具备超能力 ， 在纸面战力不平衡的现状下 ， 编剧们不得不使蝙蝠侠“算无遗策”、“战无不胜” ， 以凡人之躯轻松挫败强大的对手们 ， 反而推上了“凡人之躯比肩神祇”的极端 。 将蝙蝠侠神格化的趋势在1986年的《黑暗骑士归来》中达到巅峰 ， 蝙蝠侠在正面对决中击败了超人 。 为扭转这种不合理的现状 ， 同时整合蝙蝠侠的起源故事 ， 蝙蝠侠所属的DC漫画公司在1987年推出了蝙蝠侠新起源故事《蝙蝠侠：元年》 。 《元年》的蝙蝠侠只是一个初出茅庐的新手 ， 踏错一步就意味着死亡 ， 他会在警察的包围下身负重伤 ， 需要付出近乎自杀式的牺牲才能赢得他人的信任 ， 而他最大的对手也不过是几个哥谭的腐败官员 。 《元年》的编剧正是创作了《黑暗骑士归来》的弗兰克·米勒本人 ， 米勒在亲手将这个英雄推上神坛后又再次将他还原为凡人 。 经由《元年》 ， “犯罪巷丧亲-外出学艺-返回哥谭-见到蝙蝠-穿上蝙蝠套装”的蝙蝠侠起源故事正式确立 。 而《元年》中表现的“粗糙的水泥、锈迹斑斑的金属、肮脏的街道和昏黄的灯火”的哥谭风格与茫茫黑暗中撕开的一丝希望也奠定了现代蝙蝠侠的基调与主题 。
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《蝙蝠侠：元年》的起源故事
在《元年》之后 ， 乔夫·琼斯创作了更加写实风的故事《一号地球》 ， 整个“一号地球”系列都走上了能力偏弱、着重挖掘英雄内心的风格 ， 这个宇宙的蝙蝠侠甚至会在首次使用抓钩时失手摔到垃圾堆里 ， 而由于韦恩夫妇死于竞选市长前夕 ， 他打击犯罪的正义感一度服从于暴烈的复仇欲 。 马导的《新蝙蝠侠》正是设定在《一号地球》的故事框架之上 。 除此之外 ， 电影也随处可见对其他漫画元素的借鉴与挪用 ， 如短发深肤的猫女造型无疑参考了《元年》 ， 谜语人之外的反派法尔科出自《漫长的万圣节》等 ， 然而这并不意味着《新蝙蝠侠》成为了一个不同漫画的“缝合怪” ， 马导在立足于蝙蝠侠经典故事的基础之上依然有属于自己的扬弃与表达 。
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