不过山本弘似有所感 ， 心想 ， 靠 ， 这都能错过 ， 那不就成早期新海诚笔下的悲惨主角了？于是又往回走 ， 终于遇到了余子 。
这部动画虽然看起来剧情简单 ， 不过整体编排上要复杂的多 。
整部动画有很大一部分都试图呈现男主的幻想 ， 真正有对话的情节其实不太多 。
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这些内容基本上没有台词 ， 完全是各种拼贴画、水彩画等不同艺术形式的综合 ， 不知道是不是导演西久保瑞穗常年跟鸭子混 ， 导致他也爱搞的这么装逼 。
其实整部动画水平还是很好的 ， 基本做到了像押井守那样又装逼又让人啧啧称奇 。 西久保瑞穗就像汤浅政明一样 ， 特别爱把一些现代艺术引入动画里 。
《街角的童话》中就有各种现代艺术 。 比如导演在表达男主女主二人踏入幻想之中 ， 就用各种色块呈现周围景色 ， 这很像蒙德里安的画法 。
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在表现城市的压抑、机械 ， 西久保瑞穗则完全用剪影来呈现这种压抑感 。
而在男主对春天童话一般的想象中 ， 导演则用拼贴画的形式 ， 让整个画面显得绚烂多姿 。
当然导演有时候也用一些现代艺术之外的手法 ， 比如用水彩画突然定格一帧画面；或是在余子把自己想象成人偶的时候 ， 则用q版画风呈现她 。
使用不同的艺术手法 ， 并不是单纯的炫技就好了 ， 其实每种手法还是需要贴合剧情 。
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例如用水彩画定格一帧画面的时候 ， 正好是余子的心情由阴转晴 ， 因此画面也从阴暗的颜色 ， 转为水彩画一样明亮的颜色 。
当然 ， 导演并不只是在使用不同艺术手法上 ， 能做到形式和内容紧密结合 。 在镜头语言上 ， 他也让形式于内容联系的很紧密 。
比如在山本弘上班的街道上 ， 他会路过一排有着假人的橱窗 。
导演为了表现整个城市的压抑 ， 就会给橱窗里的假人画的很暗淡 ， 只有一丝光亮 。
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除了用这种打光体现城市的压抑之外 ， 导演在表现一处警察抓走余子的场景的时候 ， 同时结合了打光、倾斜角度、俯视镜头 ， 让整个画面显得张力十足 。
镜头语言在表现人物之外 ， 导演还用它来表现整个城市的氛围 。 像一开始导演要体现城市的规整到极致的病态 ， 导演就用俯视镜头的角度来拍整个城市 。
在最后男女主走到一起之后 ， 导演又用有着倾斜角度的俯视镜头 ， 来拍摄城市 。
当然 ， 这部动画也并不是毫无瑕疵的 。
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这部动画当时是以OVA形式发行 ， 是全球发行的第三部OVA作品 ， 在其他OVA主打黄暴等卖点的时候 ， 《街角的童话》堪称是一股清流 ， 是第一部非18X的OVA 。
这也顺理成章的导致它当年的商业成绩很惨淡 。 当然 ， 对于动画作品来说 ， 商业成绩不完全能代表作品水平 ， 比如同时期押井守的《天使之卵》商业成绩也一般 。
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