早在渡边信一郎和菅野洋子合作的《星际牛仔》里 ， 一改配乐只是动画背景音乐的传统观念 ， 让配乐成为了和情节、人物一样并重的部分 ， 以Jazz、Blues为代表的多种风格配乐甚至成为了渡边信一郎创作新场景的启发 。 动画创作过程中给予音乐人更自由的创作空间 ， 通过音乐赋予动画场景更丰富的含义 ， 在《混沌武士》中有了更深刻的体现 。
在《混沌武士》里 ， 不仅音乐与画面节奏搭配得恰到好处 ， 细心的观众会发现故事情节、动作风格和人物情感皆与音乐本身有着密切关联 。 比如Hiphop女歌手MINMI独特的声线演绎的ED《四季ノ呗》 ， 曲调悠扬、节奏抑扬顿挫 ， 以四季的变化隐喻人的成长、分离、生死 ， 是动画本身想要传递给观众的感受 。
整部动画里的Jazz Hiphop配乐令人印象深刻 ， 不过动画与Hiphop文化的结合不仅仅停留在音乐上 。 第一集里转场时加入的打碟效果 ， 画面瞬间穿越到几百年后再回到江户时代的表现手法 ， 这显然是对Hiphop文化叛逆、随意、自由和个性化特点的挪用 。
但是这部作品本身的叙事方式也是对动画观众耐心的挑战：有爱好者喻之为“神作” ， 并因此入坑Jazz Hiphop圈 ， 有观众则因为主线模糊而弃剧 。 尽管在不同文化视角下Hiphop产生了差异化表现 ， 但是这种源自美国的流行文化与日本故事在动画中巧妙结合所迸发出的精彩 ， 却受到了不少欧美动漫爱好者的喜爱 ， 同时也扩大了Jazz Hiphop音乐在欧美的影响力 。
像《混沌武士》这样将音乐与故事情节、人物设定放在同样重要地位 ， 在日本动画中终究是稀有品种 。 不过得益于Hiphop文化如今在日本娱乐市场的中坚地位 ， 它与动画之间的联系依旧紧密 ， 不仅仅会成为OP/ED ， 也会出现在动画内容中 ， 成为角色表达内心感受的通道 。
配合剧情推进和情绪发展的Hiphop表演
在影视作品中出现的绝大部分歌曲 ， 都是配合剧情推进和角色情绪发展进行的表演 。 当普通语言无法表达角色的情绪时 ， 那就该轮到歌曲登场了 。 尽管日本音乐类型多元化 ， 与日本动画的结合也相当紧密 ， 但是借由音乐表达角色心声的 ， Rap显然是一种较为合适的音乐形式 。
2018年的新番《恶魔人Crybaby》里Rap与情节的配合可谓行云流水 。 这部动画改编自50年前永井豪创作的漫画 ， 由于故事颇具年代感 ， 在动画创作时 ， 监督汤浅政明采用更适合现代人观看的创作手法 ， 从故事内核到内容表现为作品注入新鲜感 。
为了让现代的年轻人能够接受这部改编动画 ， 制作团队加入了大量契合当今年轻观众喜好的设定 。 剧中4名少年演绎的几段Freestyle（即兴Rap） ， 以积极向上的填词加上极具节奏感的说唱 ， 可以说是这部改编动画耳目一新的设计 。
这些少年看似不良少年 ， 却心怀乐观积极 。 他们的Freestyle表达的并不只是自己在这动荡不安社会中的心境 ， 更是对女主角美树、男主角不动明等人心存有希望和爱的演绎 。
不少看过这部动画的观众 ， 都被第四集里茧太对美子表白的那段Freestyle深深打动 。 从正常语速迅速过度到极具节奏感的Rap ， 茧太的每一句歌词都戳中美子的内心：拼命努力、渴望得到关注却被别人的光芒掩盖 ， 但是不应放弃只要努力做到最好总有一天会被人看见 。 这是一段没有B-Box伴奏的独白 ， 动画通过虚化背景 ， 让观众聚焦于茧太的表演上 ， 真挚且热忱的歌词不仅打动了美子 ， 更令观众动容 。 而第8集里美子依然保留着被恶魔吃掉的茧太的眼镜 ， 也是她拥有恶魔身份后却依然选择做“人”的注脚 。
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