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熊二|李诞也捧不动漫才？

肉食动物靠着联手复活者里的最高票数，补位进入下一轮。
这几乎是《脱口秀大会》行至第四季，漫才组合取得的少有好成绩。回看晋级之路，战胜王建国、张博洋组合，大胆选择周奇墨为battle对手，并献上了短时间内创作的新段子，从某种程度证明了这对漫才组合的实力。
虽然连续几季，漫才走上舞台，让其在大众中逐渐拥有了姓名，也收获了不少观众的关注和支持，但漫才在获得观众的普遍认同和偏好上，显然还有一段距离。
仅在《脱口秀大会》的节目弹幕，漫才演出时，“尬”、“不好笑”等词汇就不断飘过。
另外，由于节目中的漫才常以双人组合形式出现，关于其与相声的区别，又成为一大讨论话题。
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文章插图
日本短剧里的漫才
“相声需要强大的基本功，也有较为严格的师承关系。同时，有些时候，相声的创作与表演是分开的。”曾获得2020年单立人原创喜剧大赛多人组冠军——漫才组合板蓝根成员之一的植物油向壹娱观察解释道，“而漫才对基本功的要求不太大，它的创作与演绎有较强的个人风格，作品由组合成员自己创作。”
“漫才的笑点特别密集，这是它最核心的一个表现形式。”来疯喜剧的漫才演员、脱口秀演员熊二表示：“其次漫才有很多出梗的方式，很接近我们现在网络社交平台上常见、常用的天马行空的脑洞形式，更符合当下年轻人的一种思维方式。与脱口秀等形式、内容的梗呈现方式常常蕴含智慧不同，漫才更注重天马行空的脑洞。”
“脱口秀的包袱节奏要比传统的相声高很多。因为相声以两个人聊天为主，聊得差不多了，可能‘咣咣咣’几个包袱砸出来。”来疯喜剧单口、漫才板块负责人团酱补充道：“但是对于脱口秀来说，我们业内有一个评价体系，就是在一段成熟的脱口秀里，一分钟应该是3.24-4个笑点，Sketch（美式小品）大概是一分钟三个笑点，漫才的笑点要比这两种更高。在成熟的漫才里，甚至两个人每一次对话都会有一个笑点。这可能是不少演员尝试漫才的原因，也是漫才的不同之处。”
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漫才组合肉食动物
实际上，这个日本的站台喜剧形式进入国内的时间并不长，《脱口秀大会》算得上普及它的途径之一，另外，国内也有一些喜剧俱乐部拥有漫才组合进行线下演出。一些日本影视内容也在以漫才演员为切入口，或在其中包含元素，比如2016年播出的《火花》就吸引了4万多用户，在豆瓣上打出了9.3的高分。
当越来越多的漫才组合出现在《脱口秀大会》舞台，漫才开始被更多人看到。面对着两极分化的明显评价，壹娱观察也与几位脱口秀、漫才观众分别聊了聊他们的看法。
关于观众对于漫才评价的看法、当下国内漫才发展的情况，以及演员们关于漫才创作的经验等问题，壹娱观察采访了肉食动物背后的喜剧厂牌——厦门来疯喜剧俱乐部主理人Lucy，以及来疯喜剧单口、漫才板块负责人团酱，2020年单立人原创喜剧大赛多人组冠军——漫才组合板蓝根成员之一的植物油，来疯喜剧漫才、脱口秀演员熊二，试图找到上述问题的答案。
有人热情推广、有人迅速入坑、有人不太买账
《脱口秀大会》推动漫才的心一直不减。
早在第一季，李诞与王建国就曾在节目中尝试表演漫才，只是当时弹幕中关于节目的讨论依然以演员本身为主，有关漫才的也大多是“笑点在哪”、“像变相的相声”等，以及少数用主持人介绍的话语科普和介绍一些有关漫才的日剧。甚至这一段《智力问答》，在B站等平台不少UP主二创的李诞、王建国段子合集时，都没有被包含在内。

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