这是一个听起来有些虚的东西，但是在Netflix投资韩剧的这些年，我们可以很直观地看到韩剧在全球化市场上的探索和进步 。
Netflix从来不公布剧集的收视情况和具体的观看数据 ， 但这些大数据也正是Netflix的秘密武器 。Netflix虽然不过分干涉创作过程，但是基于这些大数据所呈现的观众偏好，他们对作品的题材和剧情节点安排则提出了非常严格的要求 。
比如在题材方面，他们优先投资的都是一些世界性主题内容，所以与Netflix合作的原创作品几乎都是科幻、奇幻、犯罪、悬疑、恐怖、惊悚类的题材 。
不难注意到 ， 从2018年玄彬、朴信惠的《阿尔罕布拉宫的回忆》，，到2019年宋仲基的《阿斯达年代记》，，再到2021年宋仲基的《文森佐》 ， 这些作品都呈现出了新的创作趋势 。除了大投资、大制作、大明星外，更关键的是内容的转向 。Netflix参与出品的韩剧，已经试图从韩国走向世界，有了更浓烈的国际化色彩 。
文章插图
《阿斯达年代记》风评非常差
这些作品涉及的主题，包括跨国界的科幻故事，人类原始部落的权利斗争，历史中的国家战争……这些题材已经远远超出了传统韩剧里小情小爱的范畴 。当然，这些作品中 ， 不乏“步子过大扯着蛋”的失败作品，但是这些面向国际市场的尝试 ， 对于韩剧行业而言，无疑是打怪升级的重要副本 。
投资行业常常会提到所谓“创业者的格局” ， 这种格局会决定一个公司是能做成一门生意，还是能做出来一种模式，还是做出一个产业 。但是很多人都知道，格局这个东西不可能来自于“学习” ， 只能来自于“经验”，本人没有没见过没经历过就一定不会有 。
同样的原理在创作者身上也是成立的，面向什么级别的市场做创作，其中的思路和可能性是完全不同的 。韩国本土的市场只有5200万人，电视观众又不断流失，本土市场的承载能力是非常有限的 。
虽然韩国的娱乐产业早已呈现出非常积极的扩张姿态，但是他们自身的能量始终只是辐射在亚洲地区 ， 而很难有进一步的突破 。而Netflix给韩剧产业带来的，正是走上更广阔的世界舞台的格局 。这种突破舒适区的尝试，需要时间 ， 金钱，耐心，以及一双理性专业的旁观者的判断力 。刚好 ， 这些都是Netflix的专长 。
说完了这些就事论事的分析，我也要诚实地承认这些分析的局限性 。
文化领域里的爆款，常常看似充满偶尔，分析起来总是一个什么元素，加上一点什么风格 ， 加上一点什么题材，再加上什么做法，就弄成一个爆款了 。其实做文化产业的人都很清楚 ， 文化创作从来不是一件能够通过逆向开发获得成功的事 。有很多雷必须自己去踩，有很多心得也必须通过实践才能有实感 。
【网飞+韩剧，为什么能做到1+1>2？】网飞和韩剧联手的经验里，有很多因素都不一定能在中国市场得到复刻 。如果说有什么是最应该去试试的，那就是一直不停歇 ， 一直去尝试、去表达的创作者心态了 。
相关经验推荐
- 丘山为什么异变司藤 司藤的简介
- 广州为什么叫羊城 广州为什么叫羊城通
- 沈银灯为什么要和司藤作对 沈银灯要和司藤作对的原因
- 司藤为什么不能使用法术 司藤不能使用法术的原因
- 司藤单志刚为什么认识秦放 司藤中单志刚认识秦放的原因
- 秦放为什么愿意给司藤花钱 秦放愿意为司藤花钱的原因
- 俄罗斯黑蜂蜜为什么是黑色的
- 打哈欠喉咙痛怎么回事为什么打哈欠喉咙痛
- 皮衣为什么不能晒
- 水洗牛仔裤为什么贵