书鄢陵王主簿所画折枝二首其一翻译：如果只以形似来论画 ， 那种艺术见识接近于儿童 。如果写诗仅仅停留在字面意义上 ， 那他一定不是一位真正的诗人 。诗歌和绘画是同一个道理 ， 绘画要形神兼具 ， 诗歌要情韵齐备 。这样才能做到浑成自然 ， 没有人为痕迹 ， 流利新颖 ， 不落俗套 。
正如边鸾的鸟雀画得其“生意” ， 赵昌的折枝画生动传神 。可是他们两人的画作如何比得上王主薄画得这两幅画呢 ， 每副画都构图疏朗 ， 色泽淡雅 ， 笔墨精妙匀净 。谁说“一点红”便能寄托无边的春意 ， 我过去体会不深今天观看了王主簿的折枝画 ， 才真正领会到这样的艺术真谛 。
《书鄢陵王主簿所画折枝二首》其一原文论画以形似 ， 见与儿童邻 。
赋诗必此诗 ， 定非知诗人 。
诗画本一律 ， 天工与清新 。
边鸾雀写生 ， 赵昌花传神 。
何如此两幅 ， 疏澹含精匀 。
谁言一点红 ， 解寄无边春 。
《书鄢陵王主簿所画折枝二首》其一注释1、见：见识、见解 。邻：接近 。与儿童邻 ， 言其幼稚 。
2、天工：指艺术造诣极高 。
3、谁言：当云何、料不到解 。
《书鄢陵王主簿所画折枝二首》其一赏析《书鄢陵王主簿所画折枝二首》是宋代文学家苏轼的组诗作品 。这是一组题画诗 。
从诗画创作理论谈起 ， 由大处入笔 ， 然后层层推进 ， 最终归结到王主簿的折枝画 。第二首诗正相反 ， 它以王主簿折枝画为描写对象 ， 至篇末才以诗代简 ， 表示愿意听到王主簿对写诗作画的“妙语” 。这组诗虽然分为二首 ， 但围绕“以诗题画” ， 由画到诗 ， 再由诗到画 ， 最后仍然归结到诗 ， 离中有合 ， 体现了作者构思的精密 。
结合王主簿折枝画 ， 抒写诗人对于“形似”论的意见 。他认为 ， “以形似”作为论画的标准 ， 和以为写诗只有写得形似才算好诗 ， 都是错误的 。他主张在“天工与清新”中赋咏事物的神韵 。
他之所以推崇王主簿此画 ， 叹羡它能用“一点红”“寄无边春” ， 正是因为这幅画虽然着墨不多 ， 没有在纤毫毕肖上下功夫 ， 但画家善于捕捉事物的精神韵态 ， 所以更深刻地反映了事物的本质 ， 做到了以少胜多 。
《书鄢陵王主簿所画折枝二首》创作背景根据陈迩冬选注《苏轼诗选》 ， 这组诗写于宋哲宗元祐二年(1087年) ， 当时苏轼任翰林学士知制诰 ， 知礼部贡举 。
《书鄢陵王主簿所画折枝二首》作者介绍苏轼 ， 字子瞻 ， 一字和仲 ， 号东坡居士 ， 眉州眉山(今属四川)人 。苏洵之子 。嘉祐年间(1056—1063)进士 。曾上书力言王安石新法之弊 ， 后因作诗讽刺新法而下御史狱 ， 贬黄州 。宋哲宗时任翰林学士 ， 曾出知杭州、颖州 ， 官至礼部尚书 。后又贬谪惠州、儋州 。
在各地均有惠政 。卒后追谥文忠 。学识渊博 ， 喜好奖励后进 。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏” 。其文纵横恣肆 ， 为“唐宋八大家”之一 。其诗题材广阔 ， 清新豪健 ， 善用夸张比喻 ， 独具风格 。与黄庭坚并称“苏黄” 。
词开豪放一派 ， 与辛弃疾并称“苏辛” 。又工书画 。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡书传》、《东坡乐府》等 。
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