若夫燃彼竹垆，汲夫春潮，浥此茗碗，烂于琼瑶 。对炜煌而意驰 ， 瞻诡厉以魂销 。方匪一名，园不一相，文岂传形 ， 赋难为状 。尔其为制也，象云罍兮作鼎（壶名云罍），陈觯兮扬杯（螪觯名） 。仿汉室之瓶，则丹砂沁采（汉瓶）；刻桑门之帽（僧帽），则莲叶擎台 。卣号提梁（提梁），腻于雕漆；君名若节（若节君），盖已霞堆 。裁扇面之形（扇面方），觚棱峭厉；卷席方之角（芦席方），宛转潆洄 。诰宝临函（诰实），恍紫庭之实现；圆珠在掌（圆珠），如合浦之珠回 。
至于摹形象体殚精毕异，韵敌美人（美人肩）、格高西子（西施乳） ， 腰洵约素，照青镜之菱花（束菱花）；肩果削成 ， 采金塘之莲蒂（平肩莲子） 。菊入手而凝芳（合菊），荷无心而出水（荷花） 。芝兰之秀，秀色可餐（芝兰）；竹节之清，清贞莫比（竹节） 。悦榄核兮幽芳（橄榄六方），宝瓜瓠兮浑丽（冬瓜丽） 。或盈尺兮丰隆，或径寸而平砥 ， 或分蕉而蝉翼，或柄云而索耳 ， 或番象与鲨皮，或天鸡与篆珥（分蕉 蝉翼 柄云 索耳番 象鼻 鲨鱼皮 天鸡 篆珥皆壶款式），匪先朝之法物，皆刀尺所不儗 。
若夫泥色之变，乍阴乍阳 ， 忽葡萄而绀紫，橘柚而苍黄；摇嫩绿于新桐 ， 晓滴琅玕之翠；积流黄于葵露，暗飘金粟之香 。或黄白堆沙，结哀梨兮可啖；或青坚在骨，涂髹汁兮生光 。彼瑰琦之窑变，匪一色之可名 。如铁如石，胡玉胡金 。备五文于一器，具百美于三停 。
远而望之，黝若钟鼎陈明廷；追而察之，灿若琬琰浮精英 。岂随珠之与赵壁，可以比异而称珍者哉？乃有广厥器类出乎新裁 。花蕊婀娜雕作海棠之盒（沈君用海棠香盒），翎毛璀璨锼为鹦鹉之怀（陈仲美制鹦鹉环）；捧香奁而刻鳯（沈君用香奁），翻茶洗以倾葵（徐友泉葵花茶洗） 。瓶织回文之锦（陈六如仿古花尊），炉横古干之梅（沈君用梅花炉） 。巵分十锦（陈六如十锦杯），菊合三台（沈君用菊合） 。凡皆用写生之笔 ， 墨工动琢于刀圭 。倘季伦见之，必且珊瑚粉碎；使棠溪观此 ， 定教白玉尘灰 。用濡毫而染翰，志所见而徘徊 。
###其它资料参考###西施壶”，完整的称呼应该是“西施乳壶”，简称“西施”或“西施乳” 。这个壶型在紫砂壶的史料中是有明文记载的，而且 ， 最早做这个壶型的，以笔者的管见，当属徐友泉 。
日本明治时期的研究中国紫砂的学者奥玄宝，在明治甲戌年（相当于清同治13年）所著的《茗壶图录》中的“式样”篇章里，就有关于西施壶的记载：“式有数样，曰小圆、曰菱花??????，美人肩、西施乳??????” 。
民国年间 ， 由紫砂藏家兼紫砂史学家李景康、张虹合著的一部紫砂史研究中非常重要的专著《阳羡砂壶图考》里，在记载徐友泉时写道：“又 ， 友泉尝为吴梅鼎父延
揽于家，穷年累月、竭智殚思，制有云罍、螭觯、汉瓶、僧帽、苦节君、扇面方、芦席方、诰宝、圆珠、美人肩、西施乳、束腰菱花、平肩莲子、合菊、荷花、芝
兰、竹节、橄榄六方、冬瓜丽、分蕉、蝉翼、柄云、索耳、番象鼻、鲨鱼皮、天鸡篆珥诸式 。”徐友泉，名士衡，友泉是他的字，明万历（1570年-1619
年）人，生卒年不详 。从供春（明正德、嘉靖年间1506年-1566年，生卒年不详）做出第一把有史可考的树樱壶到徐友泉的年代，中间只不过隔了
50-70年左右 ， 经历了赵梁、董翰、袁锡、时朋（时大彬之父）“四名家”以及时大彬这两代人 。徐友泉是时大彬的弟子，这样算来，他应当是紫砂壶史上自供
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