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在日本东京博物馆中 ， 收藏着一幅中国明代的“墨兰图”，此画并非出自名家大师之手，而是明神宗时期的秦淮名妓马湘兰所作，却被日本人视为珍品 。
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马湘兰本名马守真，小字玄儿，因祖籍湘南，又酷爱兰花，所以常在画幅中题名“湘兰子”，所写的两卷诗集 ， 也命名为《湘兰集》，因而人们渐渐称她为马湘兰，真名反而被人淡忘了 。谁也不了解马湘兰的身世底细，只听说她本是湘南一官宦人家的千金小姐 ， 至于为何只身流落到金陵，在秦淮河畔高张艳帜、卖笑为生 ， 则不得而知 。当时的秦淮河一带，楼馆画舫林立，红粉佳人如云，是金陵的烟花柳巷之地 。她除了能吟诗作画外，还善谈吐，与人交谈，音如莺啼，神态娇媚 ， 依依善解人意，博古知今 ， 每能引人入胜 。
就这样，她在秦淮河畔渐渐成为红人，门前宾客穿梭如织，而且多是些有身份，有教养的文雅客人 。靠着客人的馈赠，马湘兰也积蓄了一些钱财，便在秦淮河边盖了一座小楼，里面花石清幽，曲径回廊，处处植满兰花，命名为“幽兰馆” 。马湘兰出则高车驷马，入则呼奴唤婢，虽为青楼女子，却有着贵妇人一般的气派 。置身繁华之中，却独品落寞滋味，灯红酒绿的陪伴下，马湘春却绝少知心人儿；直到她二十四岁那年 ， 认识了一位落魄才子——长洲秀才王稚登 。相传王稚登四岁能作对，六岁善写擘窠大字，十岁能吟诗作赋，长大后更是才华横溢 。嘉靖末年游仕到京师，成为大学士袁炜的宾客 。因当时袁炜得罪了掌权的宰辅徐阶，王稚登受连累而未能受到朝廷重用；心灰意冷地回到江南故乡后 ， 放浪形骸 ， 整日里流连于酒楼花巷 。
王稚登偶然来到“幽兰馆” ， 与马湘兰言谈之中，颇为投缘 ， 深交之下，都叹相见太晚 。于是，王稚登经常进出“幽兰馆”，与马湘兰煮酒欢谈，相携赏兰，十分惬意 。一天 ， 王稚登向湘兰求画，湘兰点头应允，当即挥手为他画了一幅她最拿手的一叶兰 。这种一叶兰图，是马湘兰独创的一种画兰法 ， 仅以一抹斜叶，托着一朵兰花，最能体现出兰花清幽空灵的气韵来 。画上还题了一首七言绝句：一叶幽兰一箭花，孤单谁惜在天涯？自从写入银笺里，不怕风寒雨又斜 。
诗中描写了兰花的幽寂无依，其实是马湘兰在倾诉自己的心曲，并以试探的口吻，隐约表达了以身相许的心意 。画毕一叶兰，马湘兰意犹未尽，又醮墨挥毫画了一副“断崖倒垂兰”，上面也题了诗：绝壁悬崖喷异香 ， 垂液空惹路人忙；若非位置高千仞，难免朱门伴晚妆 。因马湘兰是欢场中人，最怕王稚登把她看成是一个水性杨花 ， 并无真情的女子，所以特地作了这副图，表明自己决非路柳墙花，而似悬崖绝壁上的孤兰 ， 非凡夫俗子所能一睹芳泽 。
不料这次王稚登进京并不得意 ， 因宰辅徐阶手下一批文人的排挤，他虽然参加了编史工作，却尽派给他一些打杂的事，他忍气吞声，日子很不好过 。勉强撑到岁末，看到实在无什么前程可言 ， 索性收拾行装，铩羽而归 。王稚登回江南后，不愿再面对一片痴情的马湘兰，索性把家搬到了姑苏 ， 以绝与马湘兰相守终生的念头 。两人虽不能成为同林鸟，马湘兰却依然是一往情深，打听到王稚登失意而归 ， 连忙赶到姑苏去安慰王稚登 。也许是两人那种朋友似的相知太深 ， 反而无法结为夫妻，王稚登定居苏州后 ， 马湘兰每隔一段时日 ， 总要到姑苏住上几天，与王稚登畅叙心曲，却始终没有发展到嫁娶那一步 。不知情的人都不理解他们那种特殊关系，只当他们兄妹之类的亲戚 ， 许多人还把马湘兰误认为姑苏人氏 。岁月便在这种清淡如水的交往中流逝着 ， 不知不觉中过去了三十余年 。
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