在李碧华的故事里，梅艳芳难得做了一回“大冤种” _梅艳芳

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文 | 王重阳lp
“不是伟大，只是走投无路。”——《胭脂扣》
再次说明，看李碧华的电影，一定要配合原著看，《胭脂扣》也是一样。

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这部电影整体格调透着一种诡异：
华灯初上不见人，暗幽深处现孤魂。
无论在小说还是原著里，“如花”都是一个象征爱情的符号，但这样的符号不讨喜，起码对于新时代的男女来说颇有些惊悚——
爱就爱了，不爱了就不爱了，喜欢就在一起，不在一起就分开，为什么要死？
其实这就是从《青蛇》、《秦俑》、《霸王别姬》一脉相传的李碧华式的女性物语：
有一天，真的遇到了“那个人”，是可以死生相托的。

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这也是我为什么迷恋李碧华的原因，她的文字很诡异，细品之下却又符合常理，由她笔下而生的女性形象，或飞天遁地、或搅乱红尘、或让壮士一怒、或似人尽可夫，但这些都是不见怪，因为她塑造的都是人性，活生生的人性，只是披上了一层怪力乱神的外衣而已。
《胭脂扣》也是这种表现形式。
当年见油头粉面的张国荣和自怜自爱的梅艳芳，在影像中两人深情对视，一想这是李碧华的故事，恰恰还让关锦鹏执导，便从心里分明：
这事，不得善了。
后来一见，果然。
一
暗生的矛盾
报馆的袁永定（万梓良饰）一天晚上接待了一位冷艳女子，女人说要登报寻人，寻找一个叫“十二少”的男人。讨价还价后，闲聊间女人说自己是鬼，袁永定不信，女人又说了一遍，袁永定信了，也怕了，隔着镜头我感觉他尿了。可女人偏偏依旧哀婉，只是求他帮忙，等袁永定情绪稳定后女人说出自己的身世：
如花本是苦命女，一见花少误终生。
电影在两个时空间不断切换，一会儿是八十年代末的香港，一会儿是三十年代的香港。中间隔了近半个世纪，作为妓院的头牌，如花（梅艳芳饰），风月佳人总能引来狂蜂浪蝶，这些知名的和不知名的虫豸中有一个人称“十二少”（张国荣饰）的男人对她献殷勤，这种恩客按理说如花见得多了，开场时两人的对白也很“符合流程”：
打情骂俏少不了，一个周旋，一个猛追。

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然而女人当了真，男人……似乎看上去也是真的。否则不会费尽心机搞一搞大场面。于是如花沦陷，甚至有了“上岸”的念头，男人也把她带回家见家长。老太太（谭倩红饰）自然不是白给的，一眼见如花，知道风尘女不是好人家的孩子。如花也是有见识的人，秀目一扫，便了然世家子弟的规矩和忌讳。
【在李碧华的故事里，梅艳芳难得做了一回“大冤种”】因此两个人的爱情成了两种观念的博弈——
一个说“我要自由”，一个说“你也配？”