口碑尚可的《胆小鬼》可惜了( 二 ) _小说

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在相关采访片段里，导演张晓波给出了如此创作的解释：“弱化命案悬疑是有意为之，整个戏悬疑感不是在案件上，而是在人物命运上。我和郑执都没兴趣把《胆小鬼》做成硬核犯罪剧，更希望讲述能够引发情感共鸣的青春成长故事。”
坦白说，犀牛君很理解两位主创这样创作的初衷，从目前更新到13集的故事来看，该剧前几集缓慢的校园戏确实为后续人物命运之变积蓄了能量，前面的校园青春有多美好，后面的成长之痛就有多扎心，坚持追剧的观众想必都能体会到这一点。
另一方面，《胆小鬼》用精致的布景和扎实的视听，很有诚意地还原了90年代、00年代老东北社会的时代风貌，这一点需要给予充分认可。比如90年代东北的苏式家属楼、高中食堂集体站立用餐等年代细节，都充分发挥了影视化改编的优势，把观众带回到颇具真实感的旧东北年代里去。
但这仍不能掩盖《胆小鬼》类型定位的失策、叙事节奏的崩塌。于原著粉而言，见识过犯罪尺度生猛的《生吞》，他们对于《胆小鬼》的期望不会只满足于一部校园剧，主创重年代戏、轻犯罪戏的创作选择不够明智。于普通观众而言，他们不像原著粉可以因为对人物的情感忍受缓慢的校园戏，他们对更具信息爆点的悬疑戏更为渴求。

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此外还有被观众诟病最多的选角问题。选择一身腱子肉的欧豪饰演秦理，与《生吞》里那个被霸凌的柔弱男学生形象有些差别过大，这个选角一开始就劝退了不少原著粉。而选择几位30+演员饰演高中生，也给观众与“四人组”建立信任制造了不少障碍。据社媒上很多东北观众反映，四人组里只有冯雪娇这个人物（在演员周依然灵性的诠释下）比较令人信服，其他人物都很难让原著粉和东北观众们感到满意。
综上可看到，《胆小鬼》在创作层面的诚意和用心有目共睹，主创们竭尽全力为《生吞》趟出了一条影视化改编的可行路线，但由于对剧集市场受众的选择性忽视、对剧集市场认知的不充分，注定了《胆小鬼》只是部小众狂欢的作品。
悬疑文学或许不必强改
《胆小鬼》带给我们怎样的创作启示？
首先我们需要明确的问题是：《生吞》究竟是不是一部适合影视化改编的作品。在文学评论界，《生吞》素来有着“中国版《白夜行》”的美誉。换言之，《白夜行》和《生吞》的故事同样都涵盖大量类型元素，同样都描述了社会大变迁背景下的男女主共生关系，既然前者能改编为诸多影视化佳作，是否意味着《生吞》同样适合影视化？

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犀牛君的结论是：未必。
今时今日回头看《生吞》这本小说，它之所以被划归到严肃文学的范畴，概因为这是本浪漫表达大于类型塑造的作品。《生吞》并不像硬核推理小说那样，把叙事重点专注于悬疑命案的布局与破解，而着重于在罪案外壳之下深度挖掘故事背后的人性力量，任其懵懂而偏执的青春愤懑情绪肆意挥洒。
在相关主创采访文章里，我们能品察到郑执把《生吞》“剧本化”过程中面临的挣扎。他曾自述重看《生吞》发现其逻辑细节模糊，不自觉的情感宣泄居多，正因为把《生吞》模糊的逻辑捋清楚相当困难，所以主创们才花了三年时间耗费11稿去完成这个剧本。换言之，把严肃文学的《生吞》“类型化”为电视剧剧本，这里面其实横亘着相当大的鸿沟。