在这样的影响力下 ， 青山刚昌在2019年日本公布的漫画家版税收入中以86亿日元（折合人民币5亿多元）位居第二名 ， 仅次于以198亿日元登顶的尾田荣一郎 。
正是因为人气作品有巨大的IP经济效益在前 ， 相比于冒着风险去开创新作 ， 倒不如继续靠着卖情怀、消费IP的方式来维持收入 。
毕竟漫画家就是靠这行来吃饭的 ， 不仅个人薪水来源于它 ， 包括整个工作室团队 ， 乃至编辑部和动画制作公司的所有成员都要靠他一人的作品来养活 ， 要是连大家的生活都保障不了 ， 那还有空管其他吗？
因而 ， 无论是漫画家还是编辑部 ， 他们自然都希望这部作品能继续连载下去 ， 继续去挖掘它的IP价值来赚钱 ， 哪怕是后期烂尾严重也总比被腰斩了好 。
或许 ， 许斐刚就预料到了自己未来的漫画生涯 ， 也看到了自己手头上仅剩的有利资源 ， 想到自己既然怎么也改变不了这种局面 ， 那为何不干脆欣然接受这一切呢？
只要可以保证《新网王》的故事足够让人感到炫酷、夸张 ， 就算将整个作品都给魔改了也在所不惜 ， 反正爽就完事了 。
于是 ， 许斐刚终于迈过了这道“心理障碍” ， 彻底做到了“我心飞翔” ， 像什么超能力、异次元、外星人通通来者不拒 ， 想到什么就画什么 。
至此 ， 昔日的《网球王子》最终进化成了“网球王” ， 而作者笔下的角色也由此成为了“要当网球王的男人” ， 这就是“大网球时代”！（错乱~）
03.选择与无奈由于现代快节奏的生活和多元化的娱乐方式让这种从纸媒时代走来的作品越来越不适应这个时代 ， 很多人都已经没有长久的精力去追一部剧情这么长的作品 。
加上作者本身也是能力有限 ， 故事写久了 ， 设定多了 ， 背景也变庞大了 ， 他一个人就很难整理过来 ， 时间长了不出问题才怪 。
当然也不是所有漫画家都会束手无策 ， 就例如荒木飞吕彦在创作JOJO的过程中 ， 为什么决定要在第三部里加入“替身”的设定 ， 以取代之前的“波纹” 。
就是因为“波纹”的战力设定过于单一化 ， 最多只有实力强弱的区分 ， 无法像后来的替身那般五花八门 ， 而且第二部的角色战力值已经开始出现膨胀的趋势 ， 若不巧妙地化解这一问题 ， JOJO的故事注定也会走上其他同行的老路 。 （所以说替身没有强弱之分 ， 只有计谋的高低）
但要明白的是 ， 并非所有漫画家都能像荒木老妖那样善于发现和解决问题 ， 更多的只是怎么想办法去保证自己连载的作品不会被中途腰斩 ， 同时还能提升人气 。
而且就算是荒木 ， 他自己也在撰写剧情的时候免不了有吃设定的习惯 ， 里面甚至有很多逻辑不通的BUG剧情 。
同时 ， 漫画的总编辑也不想这么快让他们连载完结 ， 也不会关心作者的自身问题 ， 对他们来说人气和销量是决定作品市场的重要因素 ， 作品好不好 ， 能不能继续画 ， 这些才是要考虑的东西 。
软磨硬泡愣是要他们继续画下去 ， 但是后期脑子不够用啊怎么办？那就只能往自己当前设定好的方向延伸呗！
所以在这种环境下的创作者们 ， 要么像井上雄彦那样掀桌不干了 ， 要么像荒木飞吕彦那样另辟蹊径 ， 要么像富坚义博那样长期休刊摸鱼 。
再要么 ， 像许斐刚那样脸皮厚一点儿 ， 果断地接受这一切......
也许这会让自己的名声被喷得一无是处 ， 但起码许老师也是拯救日漫从业者的男人啊！
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