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假设我们无视主角 ， 并且将无敌救星相关的内容抹去（下图1） ， 会发生一件很好玩的事 ， 那就是 漫画的叙事依然成立 ， 只不过变成了一个诡异玄妙的故事 。 故事变成了：“男孩想看下周的漫画 ， 没想到一转头真的看到了下周的漫画 ， 结果真正到下周时收不到漫画 ， 好伤心！”
此时用箭头标示漫画阅读顺序（下图2） ， 发现它呈现Z字形发展 ， 也就是正常的漫画阅读顺序 。
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而如果我们反一反 ， 只留下主角无敌救星相关内容 ， 将其他无关内容抹去（下图1） ， 结果也会有点诡异：图中便出现了五段主角 ， 五个无形的分格 ， 一段从左往右一字直线看的漫画（下图2） ， 表现主角放绳攀爬收绳的过程 ，漫画不再有能力讲述有内涵的故事 ， 而只能表现动作的分解 ， 就像埃德沃德·迈布里奇对奔驰的马匹的拍摄 （下图3） 。
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而想让主角的行为恢复意义 ， 只需要把其他元素加回来——甚至并不需要再次呼唤小男孩登场再演一遍完整故事 ， 只要让暗示时间和空间的15个格子回来就可以了 。 （下图1）
此时 ， 当我们把基于一字直线观看的不同画格里的无敌救星完成的分格 ， 与基于Z字形的15个格子完成的分格这两幅漫画叠加在一起 ， 无敌救星穿越画格的奥秘昭然若揭 。对漫画来说 ， 在常规叙事分格的基础上 ， 主角还有自己更高维度的动作分格 。 对读者来说 ， 就是阅读漫画变得有很多层次 。
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通过嵌套分格给漫画增加层次这种事是《无敌救星》的创作密码 ， 但绝非它首创 ， 许多作品里都能见到类似理念 ， 虽然不一定像《无敌救星》那样涉及时间穿越 ， 但也可以达成其他效果 。
例如下图这种很经典的格子穿越把戏 ， 有许多许多许多种变体 。 因为右边那只伸出格子的手和三明治悬置于正常分格之上 ， 所以该漫画的阅读顺序并非左往右而是呈顺时针旋转 ， 阅读体验也并非线性而是能循环往复 。
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例如阿特·斯皮格曼（Art Spiegelman）创作、用拟人动物描绘父辈奥斯维辛回忆、曾获普利策奖的《鼠族》（Maus） 。 常规分格表现父子对话 ， 但通过对2、3、5格的开放式构图进行页面排布 ， 拼凑出骑自行车的父亲形象 ， 一个渴望倾诉但是又自我禁锢的父亲形象
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例如池田理代子创作的日本少女漫画《凡尔赛玫瑰》 ， 页面中除了讲奥斯卡和手下对话的正常分格之外 ， 为什么还有一个裸体美女？因为前者作为常规分格负责“描述”现实世界故事的走向；后者虽然只有一张图但占据我们的视线中心 ， 负责“唤起”内心对女性身份的认知
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