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结语
综上 ， 我们可以看到： 提及画格和书页的排布 ， 以上列举的常规的漫画表现方式 ， 无论阅读和翻页的顺序还是装帧制式 ， 实际上都是对文字/语言的沿袭 。
虽然最早漫画并不诞生于文学 ， 但在20世纪初随着漫画委身的媒介逐渐转移到报纸、宣传册、再到书本之后 ， 漫画开始有意识地学习和贴靠文学 ， 试图和文学争夺在书店书架上摆放的空间（于是产生了“图像小说”的概念） 。
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现代漫画在早期有的更类似戏剧 ， 面向读者报幕、念白、表演
而通过一些艺术家的努力 ， 我们得到了《无敌救星》这种 ， 突破了文学乃至语言表达方式的漫画作品 。 在这些闪耀着天才的作品里 ， 或许我们可以看到： 漫画围着文字/语言迂回绕了一圈之后 ， 如今正在离开文字/语言 ， 努力构建自己的「系统」 。
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除此之外 ， 还有一些对惯常图像表现方式的突破 ， 例如2D小子 ， 可以违背画格中的“正常”的透视原则 ， 打通Z轴 ， 看起来是借位拍摄 ， 其实人家真的能动远方的车车 。 例如铁球伯伯与变色小姐 ， 前者可以让对话气泡直接影响周围环境 ， 后者可以操控颜色 ， 制造绝对虚无或令人晕头转向 。
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当《无敌救星》里的这些角色碰到一起撞出火花 ， 以幽默为底色演出一幕幕妙趣横生的戏剧 。 就仿佛是在告诉我们——不管你是漫画创作者还是读者：
在漫画世界里 ， 想象力才是最强的超能力 。
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