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这并不是因为怀旧而刻意为之 。
高野自己说大概就从《一根棒》这部作品开始 ， 她开始意识到“身体经验”对漫画创作的影响 。
自己成长所经历的时间 ， 在她的笔下格外有神 ， 透露着一种淬炼过的优雅 。
品味生活的细节趣味
在高野偏文学性的表达中 ， 趣味一直是必不可少的佐料 。
这些有趣的画面从不是唐突的挠痒痒 ， 而是藏在丰富的日常细节中 ， 让人会心一笑 。
《巴士站四点见》中的真纪在公车上昏昏欲睡时 ， 把前座人身上的格子纹幻想成搬砖块的游戏——
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明明是个科幻故事 ， 《奥村先生的茄子》里外星人的录影带播放器却是两碗乌冬面！这脑洞也是没谁了 。
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电影感十足的分镜
分镜可以说是高野漫画的最大特色 。
不同于商业漫画的套路 ， 她在作品中运用了高超的掌镜技术 ， 让读者可以跟着自由游移的镜头轻松飞起来 。
《美丽的小镇》结尾处 ， 镜头穿过阳台的栅栏 ， 静静地注视着“想着诸如此类的事情”的早苗夫妇 ， 然后缓缓拉远至整栋公寓 ， 同时也把静谧的氛围拉满 。
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而在《生病的友子》中 ， 镜头变成了友子的眼睛 。
我们跟随这个孩子在住院期间的主观视角 ， 钻到床底下 ， 依附在窗边 ， 裹挟着脑中的回忆蒙太奇 ， 在一个完全不同的世界自得其乐 。
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再到《我所知道的那个孩子》 ， 高野笔下的镜头仿佛变成了大疆 ， 全程俯瞰故事中的两个女孩 ， 用大量的留白框住细腻的感情变化 。
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《奥村先生的茄子》最后的长镜头中 ， 好像把“摄像机”架在了电影的拍摄轨道上 ， 前推、缩进、旋转 ， 展现了高野惊人的控制力 。
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她的作品中还出现了大量的相似分镜 ， 刻意对比出故事中人物细微的动作表情变化 ， 为重点情节码足了吸引力和观赏性 。 如《奥村先生的茄子》里抽丝剥茧的吃饭过程 。
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【高野|日本漫画界「神一样的」女漫画家，短篇集的分镜设计超棒】漫画中并不常见的通页竖分镜排列 ， 不同角度的近景特写交织 ， 也是电影蒙太奇常用的手法 。
高野娴熟与独特的运镜 ， 不仅通过丰富的“拍摄”角度充分发挥了漫画的特性 ， 更时刻拿捏着我们阅读时的情绪流动 。
精确洗练的画风
看惯商业漫画的人 ， 可能会觉得高野的人物与场景不够“美型” 。
就像是一篇洋洋洒洒的散文 ， 从不使用助手的她更忠于个人的写意风格 ， 精练到不愿多着一丝废墨 。 用来表达头发质感的炭精条效果 ， 也成为了高野的绘画特色 。
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看似简单的线条 ， 其实通过人物细微的动作和场景的推移 ， 准确地传达出了当下的情感 ， 且能看出那个年代的漫画家在人体结构及空间光影上积攒的深厚功底 ， 绝不是一般人随笔一挥能画出来的 。
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