IP依赖不休 ， 原创乏力
“IP”这一词 ， 自身便带着庞大的粉丝群和影响力 。 在成熟IP中 ， 已经有现成的主人公和世界观 ， 并且创作基础完整 。 无论是影视行业 ， 还是动漫行业 ， IP改编意味着制作团队直接拥有收视保障 ， 不用过多纠结于内容创作 。
2020年 ， 腾讯动漫与阅文动漫启动“网文漫改”计划 ， 共同推进300部阅文小说的漫改 ， 并对漫画创作者开放多种合作模式 。
“IP是经过市场检验的、认证过的能走通的路 。 ”刘乐向时代周报采访人员表示 ， “由于原创动漫本身具有不确定性且前期投入较大 ， 这让整个行业更倾向于易于工业化生产的IP改编剧 。 ”
“要做高品质的原创动漫 ， 很可能不挣钱 ， 只有跑量 ， 才能挣快钱 。 ”赵琼表示 。
相较于IP改编 ， 原创的道路布满了荆棘 ， 前有《大鱼海棠》十二年磨一剑 ， 后有《雾山五行》10个人用4年时间做3集动漫 。 虽然上述两部动漫在上映后均取得了不俗的成绩 ， 但艰辛的过程 ， 劝退了不少动漫从业者 。
“在国内做原创都挺不容易的 。 ”动漫行业制片人王思思感叹道：“原创IP前景不明确 ， 又非常烧钱 ， 可能烧上亿元最后还是无疾而终 。 ”
王思思告诉时代周报采访人员 ， 虽然在制作层面上 ， IP改编动漫和原创动漫所需成本并没有太大的区别 ， 但花费长周期以及投入大量资金做出来的作品 ， 能否经得起市场的检验 ， 谁都无法确定 ， 这也是投资方更看好IP改编动漫的原因之一 。
对于原创作者来说 ， 越来越多的网文挤进动漫赛道 ， 他们创作的积极性被打压的同时 ， 市场留给他们的容纳空间也并不广阔 ， 在赵琼看来 ， 资本本质是逐利的 ， “谁会为并不知道未来的作品投入太多呢？”
虽然IP改编动漫中不乏优秀剧作 ， 但行业长久健康发展在于创新 ， 过度依赖IP只能让内容创作越来越走向瓶颈 。
“也许现在的大势是IP改编 ， 但这并不是长久的生存之道 。 ”何素素表示 。
如何在内容领域进行深耕 ， 这显然是当下国漫行业需要思考的议题 。 事实上 ， 在IP并不泛滥的80年代 ， 中国并不缺乏优秀的原创动漫 ， 如80年代陪伴两代国人成长的《黑猫警长》《葫芦娃》 。
据《瞭望东方周刊》统计 ， 80年代 ， 上海美术电影制片厂共有24部影片在国际上获得37个奖项 。 其中《哪吒闹海》是首部入选戛纳影展的华语动画片 ， 《三个和尚》获第32届（西）柏林电影节银熊奖（短片竞赛最佳编剧）、《鹬蚌相争》获得1984年第34届（西）柏林国际电影节最佳短片银熊奖 。
“希望有一天国漫也有属于自己的《海贼王》《柯南》《犬夜叉》等风靡全球的原创爆款IP 。 ”孙孟舟说 。
【国漫|只求“爽”的网文烂IP改编动漫何时休？业内：辣眼睛，但观众就是爱看】（应受访者要求 ， 刘乐、孙孟舟、王思思、赵琼、何素素均为化名）
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