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【编者按】：从最初的繁荣 ， 到十年前的落寞 ， 再到如今的重新崛起 ， 中国动漫行业几经沉浮 。 《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》 ， 中国动漫似乎正在走向巅峰 。 然而光鲜外衣的背后 ， 我们注意到了从业者的艰辛：低工资、超负荷工作量 ， 甚至还有难以解决的盈利难题和IP痼疾 。 那么看似走向巅峰的国漫 ， 能否真正走向顶峰 ， 《时代周报》采访人员深入行业探究真相 。
12月26日上午 ， 北京冬奥倒计时40天之际 ， 冰雪集结令冬奥宣传片出炉 。 花滑名将隋文静、韩聪在观看完该影片评价道：“从哪吒敖丙双人滑 ， 到孙悟空哪吒组队打冰球 ， 这些经典的国漫形象连接起一代又一代人 ， 这是我们的传承 。 ”
上述提到的冬奥宣传片 ， 是上海美术电影制片厂特别支持的动漫 ， 集结了各个时代专属的原创IP记忆：雪孩子、小兔淘淘、大耳朵图图、孙悟空、哪吒、葫芦娃等8个家喻户晓的经典角色与冰雪运动的“梦幻联动” ， 唤回了许多网友的童年 。
日前 ， 剧情动画影片《我们的冬奥》定档 ， 也将于2022年1月15日上映 ， 引发了一众期待 。 这也是一部充满儿时记忆的动画 ， 一众中国新老动画形象 ， 使这部电影被称作“中国动画国家队” 。 中国资深动画电影人、北京电影学院副院长孙立军曾评价：“作为一个老的动画人 ， 觉得非常激动和开心 。 ”
事实上 ， 经典的原创动漫形象从未衰老 ， 而新的原创动漫却一直乏力 。 从2015年的《大圣归来》到前不久刚于各大院线上映的《雄狮少年》 ， 关于“国漫”的讨论从未停止 。
在诸多国漫霸屏的同时 ， 关于国漫原创力的讨论也甚嚣尘上 。 时代周报采访人员了解到 ， 知乎上有不少关于“国漫何时能原创”、“小说改编国漫扎堆出现 ， 为何没人愿意做纯原创动漫”等的提问 。
究其原因 ， 原创动漫前景不明朗且投入较大 ， 很多原创作品要么胎死腹中 ， 要么夭折于半路 。 现如今的国漫行业 ， 需要思考如何在网文IP改编大潮中对有潜力的原创作品予以保护 ， 当整个行业的创新氛围日益浓厚 ， 国漫崛起或将真正意义实现 。
IP改编成风
“怀着善意设计出来的动漫 ， 会给观众带来思考和情感上的波动 ， 恶意设计就是图个乐儿 ， 用来放松解压的 ， 二者主要区别在于作品有没有价值观传递 。 ”时年20岁的刘乐 ， 在大二下半学期听到了老师此番关于动漫的言论 ， 陷入了深深的思考 。
自从大学进入动画专业后 ， 刘乐便开启了自主创业模式 ， 前前后后创作了不少原创动画发布于A站和B站 。 听完老师的话后 ， 刘乐开始反思自己的作品 ， 他曾沮丧地发现：“我竟然没有一部作品是真正意义上的善意设计 。 ”
然而沮丧过后 ， 刘乐并没有在“善意动漫”上发力 ， 反而找到了另一条道路 ， “我干脆就做‘恶意的’ ， 去做商业动漫 ， 而且专做快餐动漫 。 ”此后 ， 刘乐进入国内某知名动画公司 ， 成为一名动画导演 ， 专注于商业动画 ， 主要包括网络小说动画化 ， 也就是网文IP改编动画的一种 。
像刘乐这样的动漫从业者 ， 并不在少数 ， 他们的日常工作就是寻找合适的网文IP进行改编 ， 而他们也只是当今中国动漫（下称国漫）行业的缩影 。 现如今的国漫行业 ， 漫画还未成为国漫产业的主流 ， 网文IP改编作品占据其半壁江山 ， 如《斗罗大陆》《斗破苍穹》《完美世界》《全职高手》等 ， 整个行业对于原创的信心明显不足 。
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